Otto Günther-Naumburg (1856-1941), The Ruins of St. Clement's Church in Visby, Sweden. Watercolor and ink, heightened with white, on sand-colored paper, mounted on cardboard, 33 x 24 cm, signed at lower left "Günther-Naumburg" and inscribed "Wisby. St. Clemens".
- At the margins remains of an old mounting, otherwise good condition.
- Real romanticism -
About the artwork
In the Middle Ages, Visby on Gotland had a total of 14 churches in a very small area, of which only the cathedral remains today. Most of the churches were destroyed in the course of the Reformation and the Danish war of succession between Christian II and Frederik I in the 16th century, so that for a long time Visby resembled a landscape of sacral ruins.
with Otto Günther-Naumburg we stand in the former choir of St. Clement's and look through the preserved triumphal arch into the ruined nave with its narthex and the remains of the façade. Although the vault is missing, the monumental arch has retained its static strength and now offers a view of the sky, so that the sacred building has in no way lost its sacred character despite its ruinous state. In the art of Caspar David Friedrich, church ruins have become a special place of longing, exuding an intense sacral aura. This romantic dimension is also found in the gate, which, although closed, offers a view of the sunset behind it. A sphere, however, that is not yet accessible to us from this side.
The brown tonality of the paper determines the appearance of the image. Starting from this basic tone, Günther-Naumburg creates the stones of the masonry with glazed black, which he skillfully accentuates with white highlights. The virtuoso green of the vegetation contrasts harmoniously with the brown, so that the viewer's gaze is constantly exploring the ruin. In addition to the romantic content of the picture, the watercolor is also a historical snapshot of how St. Clemens in Visby looked around 1900.
About the artist
Otto Günther-Naumburg, who had lived in Berlin since 1861, studied at the Berlin Academy of Arts from 1873 to 1877, first with Albert Hertel and then with his successor Christian Wilberg. from 1877 he exhibited at the Academy Exhibition, from 1891 at the Munich Glass Palace, and from 1893 at the Great Berlin Art Exhibition. Study trips took him to Southern Germany, Tyrol, Switzerland, Italy and Sweden.
Otto Günther-Naumburg developed a special mastery in watercolor painting, which he taught as a professor at the Technical University in Berlin from 1892. He also produced large-format paintings and fulfilled public commissions. He decorated the town hall of Dillingen, created the cityscapes "Posen" and "Breslau" for the Prussian House of Representatives, and designed a view of the city for the Potsdam Town Hall. In addition, Otto Günther-Naumburg worked as an illustrator for the Leipziger Illustrierte Zeitung, Daheim and the Gartenlaube, which made him widely known and appreciated.
Selected Bibliography
Thieme-Becker. Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Band 15, Leipzig 1922, S. 210.
Saur. Allgemeines Künstler-Lexikon, Band 64, München - Leipzig 2009, S. 415.
Otto Günther-Naumburg (1856-1941), Le rovine della chiesa di San Clemente a Visby, Svezia. Acquerello e inchiostro, sfumato di bianco, su carta color sabbia, montato su cartone, 33 x 24 cm, firmato in basso a sinistra "Günther-Naumburg" e iscritto "Wisby. St. Clemens".
- Ai margini resti di un vecchio montaggio, per il resto buone condizioni.
- Vero romanticismo -
Informazioni sull'opera d'arte
Nel Medioevo, Visby su Gotland aveva un totale di 14 chiese in un'area molto piccola, di cui oggi rimane solo la cattedrale. La maggior parte delle chiese fu distrutta nel corso della Riforma e della guerra di successione danese tra Cristiano II e Frederik I nel XVI secolo, cosicché per molto tempo Visby assomigliò a un paesaggio di rovine sacre.
con Otto Günther-Naumburg ci troviamo nell'ex coro di San Clemente e guardiamo attraverso l'arco di trionfo conservato la navata in rovina con il nartece e i resti della facciata. Sebbene manchi la volta, l'arco monumentale ha conservato la sua forza statica e offre ora una vista sul cielo, cosicché l'edificio sacro non ha perso il suo carattere sacro nonostante il suo stato di rovina. Nell'arte di Caspar David Friedrich, le rovine delle chiese sono diventate un luogo speciale di desiderio, che emana un'intensa aura sacrale. Questa dimensione romantica si ritrova anche nel cancello che, sebbene chiuso, offre una vista sul tramonto alle sue spalle. Una sfera, però, che non è ancora accessibile da questo lato.
La tonalità marrone della carta determina l'aspetto dell'immagine. Partendo da questa tonalità di base, Günther-Naumburg crea le pietre della muratura con un nero smaltato, che accentua abilmente con lumeggiature bianche. Il verde virtuoso della vegetazione contrasta armoniosamente con il marrone, in modo che lo sguardo dell'osservatore esplori costantemente la rovina. Oltre al contenuto romantico del quadro, l'acquerello è anche un'istantanea storica dell'aspetto di St. Clemens a Visby intorno al 1900.
Informazioni sull'artista
Otto Günther-Naumburg, che viveva a Berlino dal 1861, studiò all'Accademia delle Arti di Berlino dal 1873 al 1877, prima con Albert Hertel e poi con il suo successore Christian Wilberg. Dal 1877 espose all'Esposizione dell'Accademia, dal 1891 al Palazzo di Vetro di Monaco e dal 1893 alla Grande Esposizione d'Arte di Berlino. Viaggi di studio lo portarono nella Germania meridionale, nel Tirolo, in Svizzera, in Italia e in Svezia.
Otto Günther-Naumburg sviluppò una particolare maestria nella pittura ad acquerello, che insegnò come professore all'Università Tecnica di Berlino a partire dal 1892. Realizzò anche dipinti di grande formato ed eseguì commissioni pubbliche. Decorò il municipio di Dillingen, creò i paesaggi urbani "Posen" e "Breslau" per la Camera dei Rappresentanti prussiana e disegnò una veduta della città per il municipio di Potsdam. Inoltre, Otto Günther-Naumburg lavorò come illustratore per la Leipziger Illustrierte Zeitung, il Daheim e la Gartenlaube, che lo resero ampiamente conosciuto e apprezzato.
Bibliografia selezionata
Thieme-Becker. Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Band 15, Leipzig 1922, S. 210.
Saur. Allgemeines Künstler-Lexikon, Band 64, München - Leipzig 2009, S. 415.
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