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Themistokles von Eckenbrecher (1842 Athens - 1921 Goslar), Norwegian pine grove, 1901. Watercolor on blue-green paper, 30 x 22 cm. Signed, dated and inscribed in his own hand "TvE. Fagermes [i.e. Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Slight crease throughout at left margin, otherwise in good condition.
Exposé as PDF
- The inner glow of the trees -
About the artwork
Themistokles von Eckenbrecher often traveled to Norway to study the nature that fascinated him there. On June 26, 1901, near the southern Norwegian town of Fagernes, in the summer evening sun, he saw a small pine grove, which he immediately captured in a watercolor. He exposed the trees growing on a small hill in front of the background, so that the pines completely define the picture and combine to form a tense motif. The tension comes from the contrast of form and color. The trunks, growing upward, form a vertical structure that is horizontally penetrated by the spreading branches and the pine needles, which are rendered as a plane. This structural tension is further intensified by the color contrast between the brown-reddish iridescent trunks and branches and the green-toned needlework.
Themistokles von Eckenbrecher, however, does not use the observed natural scene as an inspiring model for a dance of color and form that detaches itself from the motif and thus treads the path of abstracting modernism. Its inner vitality is to be brought to light and made aesthetically accessible through the work of art.
It is precisely in order to depict the inner vitality of nature that von Eckenbrecher chooses the technique of watercolor, in which the individual details, such as the needles, are not meticulously worked out, but rather a flowing movement is created that unites the contrasts. The trees seem to have formed the twisted trunks out of their own inner strength as they grew, creatingthose tense lineations that the artist has put into the picture. The inner strength continues in the branches and twigs, culminating in the upward growth of the needles. At the same time, the trunks, illuminated by the setting sun, seem to glow from within, adding an almost dramatic dimension to the growing movement.
Through the artwork, nature itself is revealed as art. In order to make nature visible as art in the work, von Eckenbrecher exposes the group of trees so that they are bounded from the outside by an all-encompassing contour line and merge into an areal unity that enters into a figure-ground relationship with the blue-greenish watercolor paper. The figure-ground relationship emphasizes the ornamental quality of the natural work of art, which further enforces the artwork character of the group of trees.
with the presentation of Themistokles von Eckenbrecher's artistic idea and its realization, it has become clear that the present watercolor is not a study of nature in the sense of a visual note by the artist, which might then be integrated into a larger work context, but a completely independent work of art. This is why von Eckenbrecher signed the watercolor. In addition, it is marked with a place and a date, which confirms that this work of nature presented itself to him in exactly this way at this place at this time. At the same time, the date and place make it clear that the natural work of art has been transferred into the sphere of art and thus removed from the time of the place of nature.
About the artist
Themistocles' parents instilled a life of travel in their son, who is said to have spoken eleven languages. His father, who was interested in ancient and oriental culture, was a doctor and had married Francesca Magdalena Danelon, an Italian, daughter of the British consul in Trieste. During a stay in Athens - Gustav von Eckenbrecher was a friend of Heinrich von Schliemann and is said to have given him crucial clues as to the location of Troy - Themistokles saw the light of day in 1842.
After an interlude in Berlin, where Themistokles was educated at the English-American School, the journey began again. from 1850 to 1857 the family lived in Constantinople, after which the father opened a practice in Potsdam, where Themistokles, who wanted to become a painter, was taught by the court painter Carl Gustav Wegener.
In 1861 the von Eckenbrechers left Potsdam and settled in Düsseldorf. There Themistokles received two years of private tuition from Oswald Aschenbach, who greatly admired the talented young artist. After his artistic training, he undertook extensive travels, often accompanied by Prince Peter zu Sayn-Wittgenstein, which took him to northern and eastern Europe, but above all to the Middle East and even to South America. The paintings that resulted from these journeys established his artistic reputation and led to his participation in large panoramas such as the 118 x 15 metre Entry of the Mecca Caravan into Cairo, painted for the City of Hamburg in 1882.
1882 was also the start of a total of 21 study trips to Scandinavia, most of them to Norway, and the unique Norwegian landscape with its rugged fjords became a central motif in his work. Along with Anders Askevold and Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher became one of the most sought-after artists in this field of landscape painting.
Although Düsseldorf had been his home until then, von Eckenbrecher moved to Potsdam in 1887 and to Berlin in 1889, where he taught for a time at Conrad Fehr's art academy. In 1919 he moved to Goslar, where he founded the local art association, after having been a member of the Düsseldorf Malkasten from 1861-1887 and of the Verein Berliner Künstler from 1889-1921.
On the occasion of Themistokles von Eckenbrecher's 100th birthday in 1942, the city of Goslar organised a commemorative exhibition showing 130 of his works.
Selected Bibliography
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
Themistokles von Eckenbrecher (1842 Atene - 1921 Goslar), Pineta norvegese, 1901. Acquerello su carta blu-verde, 30 x 22 cm. Firmato, datato e iscritto di suo pugno "TvE. Fagermes [cioè Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Leggera piega su tutto il margine sinistro, altrimenti in buone condizioni.
Esposizione in formato PDF
- Il bagliore interiore degli alberi -
Informazioni sull'opera d'arte
Themistokles von Eckenbrecher si recava spesso in Norvegia per studiare la natura che lo affascinava. Il 26 giugno 1901, vicino alla città norvegese di Fagernes, nel sole della sera d'estate, vide una piccola pineta, che catturò immediatamente in un acquerello. Espone gli alberi che crescono su una piccola collina di fronte allo sfondo, in modo che i pini definiscano completamente il quadro e si combinino per formare un motivo di tensione. La tensione deriva dal contrasto tra forma e colore. I tronchi, che crescono verso l'alto, formano una struttura verticale che viene penetrata orizzontalmente dai rami che si allargano e dagli aghi di pino, resi come un piano. Questa tensione strutturale è ulteriormente intensificata dal contrasto cromatico tra i tronchi e i rami cangianti di colore marrone-rossastro e gli aghi di colore verde.
Themistokles von Eckenbrecher, tuttavia, non usa la scena naturale osservata come modello ispiratore per una danza di colori e forme che si distacca dal motivo e percorre così la strada del modernismo astratto. La sua vitalità interiore deve essere portata alla luce e resa esteticamente accessibile attraverso l'opera d'arte.
È proprio per rappresentare la vitalità interiore della natura che von Eckenbrecher sceglie la tecnica dell'acquerello, in cui i singoli dettagli, come gli aghi, non vengono elaborati meticolosamente, ma si crea un movimento fluido che unisce i contrasti. Gli alberi sembrano aver formato i tronchi contorti con la propria forza interiore durante la crescita, creando quelle linee tese che l'artista ha inserito nel quadro. La forza interiore continua nei rami e nei ramoscelli, culminando nella crescita verso l'alto degli aghi. Allo stesso tempo, i tronchi, illuminati dal sole al tramonto, sembrano brillare dall'interno, aggiungendo una dimensione quasi drammatica al movimento di crescita.
Attraverso l'opera d'arte, la natura stessa si rivela come arte. Per rendere visibile la natura come arte nell'opera, von Eckenbrecher espone il gruppo di alberi in modo che siano delimitati dall'esterno da una linea di contorno onnicomprensiva e si fondano in un'unità areale che entra in un rapporto figura-terra con la carta acquerellata blu-verdastra. Il rapporto figura-terra enfatizza la qualità ornamentale dell'opera d'arte naturale, che rafforza ulteriormente il carattere di opera d'arte del gruppo di alberi.
con la presentazione dell'idea artistica di Themistokles von Eckenbrecher e la sua realizzazione, è emerso chiaramente che il presente acquerello non è uno studio della natura nel senso di una nota visiva dell'artista, che potrebbe poi essere integrata in un contesto di lavoro più ampio, ma un'opera d'arte completamente indipendente. Per questo motivo von Eckenbrecher ha firmato l'acquerello. Inoltre, è contrassegnato da un luogo e da una data, il che conferma che quest'opera della natura si è presentata a lui esattamente in questo modo, in questo luogo e in questo momento. Allo stesso tempo, la data e il luogo chiariscono che l'opera naturale è stata trasferita nella sfera dell'arte e quindi allontanata dal tempo del luogo della natura.
Informazioni sull'artista
I genitori di Temistocle inculcarono una vita di viaggi al figlio, che si dice parlasse undici lingue. Il padre, interessato alla cultura antica e orientale, era medico e aveva sposato Francesca Magdalena Danelon, italiana, figlia del console britannico a Trieste. Durante un soggiorno ad Atene - Gustav von Eckenbrecher era amico di Heinrich von Schliemann e si dice che gli abbia fornito indizi cruciali sull'ubicazione di Troia - Temistocle vide la luce nel 1842.
Dopo una parentesi a Berlino, dove Temistocle fu educato alla scuola inglese-americana, il viaggio ricominciò. Dal 1850 al 1857 la famiglia visse a Costantinopoli, dopodiché il padre aprì uno studio a Potsdam, dove Temistocle, che voleva diventare pittore, ricevette l'insegnamento del pittore di corte Carl Gustav Wegener.
Nel 1861 i von Eckenbrecher lasciarono Potsdam e si stabilirono a Düsseldorf. Lì Temistocle ricevette due anni di lezioni private da Oswald Aschenbach, che ammirava molto il giovane artista di talento. Dopo la formazione artistica, intraprese numerosi viaggi, spesso accompagnato dal principe Peter zu Sayn-Wittgenstein, che lo portarono nell'Europa settentrionale e orientale, ma soprattutto in Medio Oriente e persino in Sud America. I dipinti che ne scaturirono consolidarono la sua reputazione artistica e lo portarono a partecipare a grandi panorami come l'Entrata della carovana della Mecca al Cairo, di 118 x 15 metri, dipinto per la città di Amburgo nel 1882.
il 1882 fu anche l'inizio di un totale di 21 viaggi di studio in Scandinavia, la maggior parte dei quali in Norvegia, e il paesaggio norvegese unico con i suoi fiordi frastagliati divenne un motivo centrale nel suo lavoro. Insieme ad Anders Askevold e Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher divenne uno degli artisti più richiesti in questo campo della pittura di paesaggio.
Sebbene Düsseldorf fosse stata la sua casa fino a quel momento, von Eckenbrecher si trasferì a Potsdam nel 1887 e a Berlino nel 1889, dove insegnò per un certo periodo all'accademia d'arte di Conrad Fehr. Nel 1919 si trasferì a Goslar, dove fondò l'associazione artistica locale, dopo essere stato membro del Malkasten di Düsseldorf dal 1861 al 1887 e del Verein Berliner Künstler dal 1889 al 1921.
In occasione del centesimo compleanno di Themistokles von Eckenbrecher, nel 1942, la città di Goslar organizzò una mostra commemorativa con 130 sue opere.
Bibliografia selezionata
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
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