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Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlin - 1915 ibid.). Study sheet with female torso, hands and umbrella. Pencil on paper, 27,5 x 22,5 cm (visible size), 23 x 29cm (sheet size), 44,5 x 34,5 cm (mount), bottom right marked with signature stamp as "Paul Meyerheim Nachlass".
- somewhat stained and with light crease marks
- The characteristic of the inconspicuous -
to the work of art
Like his close friend and mentor Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, a generation younger, was a close and equally humorous observer of the everyday. Both often captured seemingly insignificant things, which - artistically put into the picture - nevertheless unfolded their characteristics for society and the general human condition. Menzel pursued the realism initiated in Berlin by Daniel Nikolaus Chodowiecki of preserving and emphasizing the characteristic in the detail of the everyday in a straightforwardly excessive manner, which Meyerheim also practiced.
The present sheet is just a prime example of the observation of such mundanities. We see a lady screwing a decorative knob onto the top of a parasol. Although the body is realistically sculpted and situated in the sunlight due to the skillful use of light and shadow, the head and lower body are not included. This results in a concentration on the action shown, which also gains an independence through the omission of the only implied head. The action is not characteristic for a certain person, but will be performed in such a way or similar by every lady with such an umbrella problem. Already through the method of representation the characteristic particular becomes something general.
If we see the executed action in front of the upper part of the lady's body, then Meyerheim has brought only the action as such to the representation in front of this scenery. By zooming in, the acting hands seem to float in front of the viewer's eyes. They appear as if performing a kind of magic, with the fingers of one hand elegantly handling the ball of the pommel. In this incidental, entirely purposeful action, the elegance and skill of the ladies is shown, and at the same time the human need to protect themselves from the sun with the shade of an umbrella.
about the artist
Paul Meyerheim came from a family of artists. His father, Friedrich Eduard Meyerheim, was a painter, as were his uncles Hermann and Wilhelm, while his mother, Caroline Friederike, was the brother of the sculptor Friedrich Drake.
After receiving his first art lessons from his father, Paul Meyerheim studied at the Berlin Academy of Arts from 1857 to 1860, where he was strongly influenced by the animal painter Teutwart Schmitson. At just 18 years of age, Meyerheim began presenting works at the Great Berlin Art Exhibition in 1860, which earned him recognition as an artist. He also achieved an international breakthrough when he was awarded the gold medal for his work Menagerie at the Paris Salon of 1866.
After study trips to Switzerland, Belgium and Holland, Meyerherim spent a year in Paris in 1865/66, in particular to study the new realistic art of a Gustave Courbet and the landscape painting of the Barbizon school, which was created in nature. He then devoted himself primarily to landscape painting and traveled several times to the Alps, where his close friend Adolph Menzel accompanied him.
He also shared with Menzel a preference for depicting animals. Their joint studies at the Berlin Zoo resulted in numerous animal depictions as well as Meyerheim's murals for the antelope house. Due to his virtuoso mastery of animal painting, he was appointed professor at the Berlin Academy in 1883 and entrusted with the direction of the animal painting class.
By 1880 Meyerheim was also in such demand as a portrait painter that he produced a life-size portrait of Emperor Wilhelm I for the meeting hall of the German Reichstag. This success led him to have Alfred Messel, the builder of the Wertheim department store on Leipziger Platz, build him his own home on Hildbrandstrasse, which he moved into in 1893 after an extended study trip to the Orient. The Meyerheim house became a social institution with regular receptions and parties.
Meyerheim was also in demand as a book illustrator. Among other things, he designed a children's ABC published in 1880 and illustrated the Grimm fairy tales in 1884. He was virtually predestined for the pictorial design of the first volumes of Brehm's Animal Life.
Also worthy of mention is the cycle Lebensgeschichte der Lokomotive (Life Story of the Locomotive), commissioned by Albert Borsig between 1873 and 1876 and comprising seven paintings on copper, which is one of the earliest works of industrial painting.
Paul Friedrich Meyerheim (1842 Berlino - 1915 ibid.). Foglio di studio con busto femminile, mani e ombrello. Matita su carta, 27,5 x 22,5 cm (dimensioni visibili), 23 x 29 cm (dimensioni del foglio), 44,5 x 34,5 cm (supporto), in basso a destra con timbro di firma "Paul Meyerheim Nachlass".
- un po' macchiato e con leggeri segni di sgualcitura
- La caratteristica di non essere appariscente
all'opera d'arte
Come il suo caro amico e mentore Adolph von Menzel, Paul Meyerheim, una generazione più giovane, era un attento e altrettanto spiritoso osservatore del quotidiano. Entrambi spesso catturavano cose apparentemente insignificanti che, inserite artisticamente nel quadro, dispiegavano tuttavia le loro caratteristiche per la società e la condizione umana in generale. Menzel perseguì il realismo iniziato a Berlino da Daniel Nikolaus Chodowiecki, che consisteva nel preservare ed enfatizzare le caratteristiche nei dettagli del quotidiano in modo schiettamente eccessivo, come praticato anche da Meyerheim.
Il presente foglio è solo un esempio dell'osservazione di queste banalità. Vediamo una signora che avvita un pomello decorativo sulla sommità di un ombrellone. Sebbene il corpo sia realisticamente scolpito e situato alla luce del sole grazie all'abile uso di luci e ombre, la testa e la parte inferiore del corpo non sono incluse. Ciò si traduce in una concentrazione sull'azione mostrata, che acquista anche un'indipendenza grazie all'omissione della testa solo implicita. L'azione non è caratteristica di una certa persona, ma sarà eseguita in un modo simile o simile da ogni donna con il problema dell'ombrello. Già attraverso il metodo della rappresentazione la caratteristica particolare diventa qualcosa di generale.
Se vediamo l'azione eseguita davanti alla parte superiore del corpo della signora, allora Meyerheim ha portato solo l'azione in quanto tale nella rappresentazione davanti a questo scenario. Zoomando, le mani che agiscono sembrano fluttuare davanti agli occhi dello spettatore. Sembrano compiere una sorta di magia, con le dita di una mano che maneggiano elegantemente la palla del pomo. In questa azione accidentale, del tutto intenzionale, si mostra l'eleganza e l'abilità delle dame e, allo stesso tempo, il bisogno umano di proteggersi dal sole con l'ombra di un ombrello.
sull'artista
Paul Meyerheim proveniva da una famiglia di artisti. Suo padre, Friedrich Eduard Meyerheim, era un pittore, così come i suoi zii Hermann e Wilhelm, mentre sua madre, Caroline Friederike, era il fratello dello scultore Friedrich Drake.
Dopo aver ricevuto le prime lezioni di arte dal padre, Paul Meyerheim studiò all'Accademia delle Arti di Berlino dal 1857 al 1860, dove fu fortemente influenzato dal pittore di animali Teutwart Schmitson. A soli 18 anni Meyerheim iniziò a presentare opere alla Grande Esposizione d'Arte di Berlino del 1860, che gli valse il riconoscimento come artista. La svolta internazionale arriva anche quando riceve la medaglia d'oro per la sua opera Menagerie al Salon di Parigi del 1866.
Dopo viaggi di studio in Svizzera, Belgio e Olanda, Meyerherim trascorre un anno a Parigi nel 1865/66, in particolare per studiare la nuova arte realistica di Gustave Courbet e la pittura di paesaggio della scuola di Barbizon, creata nella natura. In seguito si dedicò principalmente alla pittura di paesaggio e viaggiò più volte sulle Alpi, dove lo accompagnava il suo caro amico Adolph Menzel.
Con Menzel condivide anche la preferenza per la rappresentazione di animali. I loro studi congiunti allo zoo di Berlino portarono alla realizzazione di numerose raffigurazioni di animali e delle pitture murali di Meyerheim per la casa delle antilopi. Grazie alla sua virtuosa padronanza della pittura animale, nel 1883 fu nominato professore all'Accademia di Berlino e gli fu affidata la direzione della classe di pittura animale.
Nel 1880 Meyerheim è talmente richiesto anche come ritrattista che realizza un ritratto a grandezza naturale dell'imperatore Guglielmo I per la sala delle riunioni del Reichstag tedesco. Questo successo lo spinse a far costruire da Alfred Messel, il costruttore dei grandi magazzini Wertheim in Leipziger Platz, la propria casa in Hildbrandstrasse, dove si trasferì nel 1893 dopo un lungo viaggio di studio in Oriente. La casa di Meyerheim divenne un'istituzione sociale con ricevimenti e feste regolari.
Meyerheim era molto richiesto anche come illustratore di libri. Tra le altre cose, disegnò un ABC per bambini pubblicato nel 1880 e illustrò le fiabe dei Grimm nel 1884. Era praticamente predestinato alla progettazione pittorica dei primi volumi della Vita degli animali di Brehm.
Degno di nota è anche il ciclo Lebensgeschichte der Lokomotive (Storia della vita della locomotiva), commissionato da Albert Borsig tra il 1873 e il 1876 e composto da sette dipinti su rame, che rappresenta una delle prime opere di pittura industriale.
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