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Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Self-portrait, c. 1895. Pencil on paper, mounted on cardboard, 53.5 x 35 cm, signed 'Paul' at upper left.
- Homo nudus -
About the artwork
In a mirrored situation, Bruno Paul looks at himself in the picture. While his body, which is the size of the format, is shown in profile parallel to the picture, he turns his head into the picture in order to become aware of himself there, whereby the lighter use of the drawing tool indicates that this is another level of reality - a mirror image, to be precise. The encounter with himself is a sober introspection of his own 'naked actuality'. A stock-taking beyond academic idealisation, whose point of departure and destination is the realisation addressed simultaneously to the observer: "I am what I am". And one's own form of existence is certainly deformed, which becomes particularly apparent when Paul portrays himself in the final position, directly challenging an academic view of the body. Piquantly, he has made this self-exploration on the inside cover of a portfolio of embroidered representations that serve as models for the study of fine forms of beauty.
Despite the realism of an unadorned, truthful self-portrait, there is an inscrutability. The sitter remains hidden from himself, as evidenced by the distanced gaze of self-observation. Accordingly, one half of the sitter's face appears to be erased in the mirror image.
Here Bruno Paul creates a self-portrait that is unique in his oeuvre and that, in the form of a pictorial self-reflection, poignantly illustrates the experience of self-alienation in modernity.
Alfred Ziffer (ed.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Munich 1992, cat. No. 5, p. 26. There identified as a "Male Nude" of 1894/95.
About the artist
Bruno Paul's talent for drawing led him to study at the 'Kunstgewerbeschule' in Dresden from 1890 to 1893, while working as a draughtsman. from 1894 Paul studied under Paul Höcker at the Academy of Fine Arts, while also attending lectures at the Technical University. Between 1896 and 1900 he contributed graphic illustrations to the magazine 'Jugend' and between 1897 and 1906 numerous illustrations to the magazine 'Simplicissimus'. He also produced book illustrations and exhibition posters.
In 1898, together with Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid and Hermann Obrist, he founded the 'Münchner Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk', designing furniture, textiles, wallpaper, rugs and metalwork. Paul was also one of the founding members of the 'Münchner Vereinigung für angewandte Kunst', established in 1903, whose aims anticipated those of the 'Deutscher Werkbund', of which Paul was also a co-founder.
The prizes Paul received for interior design in Paris (1900), St Louis (1904) and Dresden (1906) led to his appointment in 1907 as head of the teaching department at the Museum of Decorative Arts in Berlin, which Wilhelm von Bode secured against Kaiser Wilhelm II, despite Paul's earlier caricatures in Simplicissimus. with the construction and lavish furnishing of 'Haus Westend' for the director of the Berlin branch of the Vereinigte Werkstätten in 1908, Paul became a sought-after architect among the Berlin bourgeoisie, who also commissioned him to furnish ships of the Norddeutscher Lloyd. from 1907 to 1908 Ludwig Mies van der Rohe and from 1909 to 1910 the future Bauhaus architect Adolf Meyer worked in Bruno Paul's office.
In 1908 Paul developed the first 'Type Furniture Programme' and in 1911 the 'Series Furniture', which was produced at the Deutsche Werkstätten in Dresden-Hellerau until 1942. In 1910 Paul was entrusted with the artistic direction of the German section at the World Exhibition in Brussels. After his admission to the Prussian Academy of Arts in 1919, Paul focused his reform efforts increasingly on the field of state art education and published the programmatic paper 'Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen'.
In 1924, he brought about the unification of the Unterrichtsanstalt and the Hochschule der bildenden Künste to form the Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst - today's Universität der Künste Berlin. In 1925, Paul acquired the Richmodishaus in Cologne and founded the Vereinigte Zoo-Werkstätten in Berlin, initially producing lamps and later furniture. After international successes that consolidated Paul's leading role in the field of artistic interior design, he was forced to resign when the Nazis seized power. Together with Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe and Emil Rudolf Weiß, he was expelled from the Academy in 1937 for being "politically unreliable". Despite this, Paul was held in high esteem by Adolf Hitler, who included him on his "Gottbegnadetenliste" (list of those blessed by God), thus saving him from war service. After the war, Paul worked as an architect on the reconstruction of Höxter and Düsseldorf. In 1948 he turned down an appointment as president of the German Academy in East Berlin. In 1955 he was reinstated by the Akademie der Künste. In 1957 he moved to Berlin, where he died in 1968 at the age of 94.
Selected Bibliography
Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992.
Sonja Günther: Bruno Paul. 1874–1968, Berlin 1992.
Andreas Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, München 2003.
Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlin 2003.
Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlino). Autoritratto, 1895 circa. Matita su carta, montato su cartone, 53,5 x 35 cm, firmato "Paul" in alto a sinistra.
- Homo nudus -
Informazioni sull'opera d'arte
In una situazione speculare, Bruno Paul si guarda nell'immagine. Mentre il suo corpo, che ha le dimensioni del formato, è mostrato di profilo parallelamente all'immagine, egli gira la testa verso il quadro per rendersi conto di se stesso, mentre l'uso più leggero dello strumento di disegno indica che si tratta di un altro livello di realtà - un'immagine speculare, per essere precisi. L'incontro con se stesso è una sobria introspezione della propria "nuda attualità". Un bilancio al di là dell'idealizzazione accademica, il cui punto di partenza e di arrivo è la constatazione rivolta contemporaneamente all'osservatore: "Io sono ciò che sono". E la propria forma di esistenza è certamente deformata, il che diventa particolarmente evidente quando Paul si ritrae nella posizione finale, sfidando direttamente una visione accademica del corpo. È curioso che abbia realizzato questa autoesplorazione sulla copertina interna di un portfolio di rappresentazioni ricamate che fungono da modelli per lo studio delle belle forme di bellezza.
Nonostante il realismo di un autoritratto disadorno e veritiero, c'è un'imperscrutabilità. Il soggetto rimane nascosto a se stesso, come dimostra lo sguardo distanziato dell'auto-osservazione. Di conseguenza, una metà del volto dell'autore sembra essere cancellata nell'immagine speculare.
Bruno Paul crea un autoritratto unico nella sua opera che, sotto forma di autoriflessione pittorica, illustra in modo toccante l'esperienza dell'auto-alienazione nella modernità.
Alfred Ziffer (a cura di): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Monaco 1992, cat. N. 5, p. 26. Qui identificato come un "Nudo maschile" del 1894/95.
Informazioni sull'artista
Il talento di Bruno Paul per il disegno lo porta a studiare alla "Kunstgewerbeschule" di Dresda dal 1890 al 1893, lavorando come disegnatore. Dal 1894 Paul studia sotto la guida di Paul Höcker all'Accademia di Belle Arti, frequentando anche lezioni all'Università Tecnica. Tra il 1896 e il 1900 contribuì con illustrazioni grafiche alla rivista "Jugend" e tra il 1897 e il 1906 con numerose illustrazioni alla rivista "Simplicissimus". Realizza anche illustrazioni di libri e manifesti di mostre.
Nel 1898, insieme a Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid e Hermann Obrist, fondò la "Münchner Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk", progettando mobili, tessuti, carte da parati, tappeti e lavori in metallo. Paul fu anche uno dei membri fondatori della "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", fondata nel 1903, i cui obiettivi anticipavano quelli del "Deutscher Werkbund", di cui Paul fu anche cofondatore.
I premi che Paul ricevette per l'architettura d'interni a Parigi (1900), Saint Louis (1904) e Dresda (1906) lo portarono, nel 1907, alla nomina a capo del dipartimento didattico del Museo delle Arti Decorative di Berlino, ottenuta da Wilhelm von Bode contro il Kaiser Guglielmo II, nonostante le precedenti caricature di Paul nel Simplicissimus. con la costruzione e il sontuoso arredamento della "Haus Westend" per il direttore della filiale berlinese dei Vereinigte Werkstätten nel 1908, Paul divenne un architetto ricercato dalla borghesia berlinese, che gli commissionò anche l'arredamento delle navi del Norddeutscher Lloyd. Dal 1907 al 1908 Ludwig Mies van der Rohe e dal 1909 al 1910 il futuro architetto del Bauhaus Adolf Meyer lavorarono nello studio di Bruno Paul.
Nel 1908 Paul sviluppò il primo "Programma di mobili tipo" e nel 1911 i "Mobili in serie", che furono prodotti presso la Deutsche Werkstätten di Dresda-Hellerau fino al 1942. Nel 1910 Paul fu incaricato della direzione artistica della sezione tedesca all'Esposizione Universale di Bruxelles. Dopo la sua ammissione all'Accademia prussiana delle arti nel 1919, Paul concentrò i suoi sforzi di riforma sempre più sul campo dell'educazione artistica statale e pubblicò il documento programmatico "Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen".
Nel 1924, egli portò all'unificazione dell'Unterrichtsanstalt e della Hochschule der bildenden Künste per formare la Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst - l'attuale Universität der Künste Berlin. Nel 1925, Paul acquisì la Richmodishaus di Colonia e fondò la Vereinigte Zoo-Werkstätten di Berlino, producendo inizialmente lampade e successivamente mobili. Dopo i successi internazionali che consolidarono il ruolo di leader di Paul nel campo dell'interior design artistico, fu costretto a dimettersi quando i nazisti presero il potere. Insieme a Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe ed Emil Rudolf Weiß, fu espulso dall'Accademia nel 1937 perché "politicamente inaffidabile". Nonostante ciò, Paul godeva della stima di Adolf Hitler, che lo inserì nella sua "Gottbegnadetenliste" (lista dei benedetti da Dio), risparmiandogli così il servizio di guerra. Dopo la guerra, Paul lavorò come architetto per la ricostruzione di Höxter e Düsseldorf. Nel 1948 rifiutò la nomina a presidente dell'Accademia tedesca di Berlino Est. Nel 1955 viene reintegrato dall'Akademie der Künste. Nel 1957 si trasferisce a Berlino, dove muore nel 1968 all'età di 94 anni.
Bibliografia selezionata
Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992.
Sonja Günther: Bruno Paul. 1874-1968, Berlino 1992.
Andreas Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, München 2003.
Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlino 2003.
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