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LB7 Modular Bookcase Composed of A Single Module with Shelves and A Storage Cabinet with Two Doors, Made in Veneered Solid Teak Wood, and Black Lacquered Metal Details.
Designed by Franco Albini for Poggi, Pavia 1956.
Literature:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, the world of Poggi. The workshop of design and arts, Electa, Milan 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, The design and interiors of Franco Albini, Electa, Milan 2009, p. 101.
G. Gramigna, The design factories. The manufacturers of domestic furniture in Italy, Allemandi, Turin 2007, p. 191.
G. Gramigna, Repertoire of Italian design 1950-2000 for domestic furniture, vol 1, allected Turin 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, The Italian furniture of the 1940s and 1950s, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, the Italian design of the 1950s, research designer, Milan 1985, p. 113.
Poggi Catalogues, Various Editions from the 60s to the 70s.
"Domus", n. 334, November 1957
After spending his childhood and part of his Youth in Robbiate in Brianza, Where He Was Born in 1905, Franco Albini Moved with his family to Milan. Here here Enrolled in the Faculty of Architecture of the PolyTechnic and Graduated in 1929. He Starts His Professional Activity in the Studio of Gio Ponti and Emilio Lancia, with whom he collaborates for Three Years. He probably had his lilted international contacts here
In Those Three Years, The Works Carried Out Are Admittedly of a Twentied-Century Imprint. It was the meeting with Edoardo Persico That Marked a Clear Turning Point Towards Rationalism and the Rapocrhement with the Group of Editors of "Casabella".
The New Phase that that meeting Provoked Starts with the Opening of the First Professional Studio in via Panizza with Renato Camus and Giancarlo Palanti. The Group of Architects Began to deal with public housing by Participating in the Competition for the Baracca Neighborhood in San Siro in 1932 and then Creating the Ifacp Neighborhoods: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D’Annunzio and Ettore Ponti (1939).
Also in Those Years Albini World On His First Villa Pestarini.
But it is above all in the context of the exhibitions that the Milanese Master Experiments His Compromise Beteween That "rigor and poetic fantasy" Coining the elements that will be a recurring theme in all the declinations of his work - architecture, interiors, design pieces. The Opening in 1933 of the New Headquarters of the Triennale in Milan, in the Palazzo dell'Arte, Becomes an IMPORTANT OPPORTITY TO EXPRESS The Strong Innovative Character of Rationalist Thought, A Gym in Which to freel esperiment with new materials and new solutions, but Above all a "method".
Together with Giancarlo Palanti, Albini on the occasion of the V Triennale di Milano Sets Up the Steel Structure House, for Which He Also Designs the 'Furniture. At the subsequent Triennale of 1936, Marked by the UNTIMELY DEATH OF PERSICO, TOGETHER with A Group of Young Designers Gathered by Pagano in The Previous Edition of 1933, Franco Albini Takes Care of the Exhibition of House, in Which the Furniture in of Three Types of Accommodation. The Staging of Room for a man, at That Same Triennale, Allaws Us To Undersand the Acute and Ironic Approach That is part of Albini, AS A Man and As A Designer: Theme Addested is That of the Existanceminimum and the Reference of the Project Is to the Fascist Myth of the Athletic and Sporty Man, but it is Also a way to reflect on low-cost housing, The Reduction of Surfaces to a minimum and respect for the way of living.
In that Same Year Albini and Romano Designed the Ancient Italian Goldsmith's Exhibition: Vertical Upright, Simple Linear Rods, Design The Space. A Theme, that of the "Flagpole", Which Seems to Be The Center of the Evolution of His Production and Creative Process. The concept is reworked over time, with the technique of decomposition and recomposition typoal of Albinian Planning: in the setting up of the Scipio Exhibition and of Contemporary Drawings (1941) The TapaD Flagpoles, on which the Painings and Display Cases Are Hung, are supported By a grid of steel cables; in The Vanzetti Stand (1942) they take on the V Shape; In The Olivetti Store in Paris (1956) The upright in Polished Mahogany Support The Shelves for Displaying Typewriters and Calculators. The reflexion on this theme arises from the desire to interpret the architectural space, to read it through the use of a grid, to introduce the Third dimension, The vertical one, While Maintaining a Sense of Lightness and Transparency.
The Flagpole is Found, However, Also in Areas Other Than the Exhibition Ones. In The Apartments he designed, it is used as a pivot on which the paintings can be suspended and rotate to allow different points of view, but at the same time as an element capable of dividing spaces. The Veliero Bookcase, Built in A Single Prototype in 1940, Has Two Main Uprights, Made Up of Slender Curved and Juxtosed Bars, Linked by A A A A Complex Tensile Structure. The LightenD Upright is Also Found in the LB7 Bookcase, produced by Poggi in the 1950s.
Like the Evolution of the Upright, Also The Decomposition and Recomposition of the Architectural Elements and the Use of the Module, Constitute The Elements of A Method that Tends to Simplify the complex Phenomena of Design Down to the Essential Nuclei.
Albini is a complete designers, whose work Ranges from Construction to Design, from Installations to Urban Planning. Among His Masterpieces Are: The Genoese Museums That Change the way the public uses the Work of Art, The Pirovano Refuge in Cervinia, The Rinascente in Rome and the Milan Metro, Which Inspires the Projects of the New York and Sao Paulo.
Silent, Rigorous, Ironic Man, Albini Works incessantly, Supported by a Moral Code that Accompanies Him Throughout His Career. He firmly believes in the social role of the architect as a professional at the service of the people. He considers it the very true reason for its existence.
Libreria modulare LB7 composta da un modulo singolo con ripiani e da un mobile contenitore con due ante, in legno massello di teak impiallacciato e dettagli in metallo laccato nero.
Disegnata da Franco Albini per Poggi, Pavia 1956.
Letteratura:
R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, Il mondo di Poggi. L'officina del design e delle arti, Electa, Milano 2019, pp. 10-11, 100, 102-103.
G. Bosoni, F. Bucci, Il design e gli interni di Franco Albini, Electa, Milano 2009, p. 101.
G. Gramigna, Le fabbriche del design. I produttori di mobili domestici in Italia, Allemandi, Torino 2007, p. 191.
G. Gramigna, Repertorio del design italiano 1950-2000 per il mobile domestico, vol. 1, Allemandi, Torino 2003, p. 53.
I. De Gutry, M. P. Maino, Il mobile italiano degli anni '40 e '50, Laterza, Bari 1992, p. 77.
Centralkappa, Il design italiano degli anni Cinquanta, ricerca designer, Milano 1985, p. 113.
Cataloghi Poggi, Edizioni varie dagli anni '60 agli anni '70.
"Domus", n. 334, novembre 1957
Dopo aver trascorso l'infanzia e parte della giovinezza a Robbiate in Brianza, dove nacque nel 1905, Franco Albini si trasferì con la famiglia a Milano. Qui si iscrive alla Facoltà di Architettura del Politecnico e si laurea nel 1929. Inizia la sua attività professionale nello studio di Gio Ponti ed Emilio Lancia, con cui collabora per tre anni. Probabilmente qui ha avuto i suoi primi contatti internazionali
In quei tre anni, le opere realizzate sono certamente di impronta novecentesca. Fu l'incontro con Edoardo Persico a segnare una chiara svolta verso il razionalismo e il rapimento con il gruppo di editori di "Casabella".
La nuova fase che quell'incontro suscita inizia con l'apertura del primo studio professionale in via Panizza con Renato Camus e Giancarlo Palanti. Il gruppo di architetti inizia a occuparsi di edilizia pubblica partecipando al concorso per il Quartiere Baracca a San Siro nel 1932 e poi realizzando i Quartieri Ifacp: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio ed Ettore Ponti (1939).
Sempre in quegli anni Albini si occupa della sua prima Villa Pestarini.
Ma è soprattutto nel contesto delle mostre che il Maestro milanese sperimenta il suo compromesso tra quel "rigore e quella fantasia poetica" coniando gli elementi che saranno un tema ricorrente in tutte le declinazioni del suo lavoro - architetture, interni, pezzi di design. L'inaugurazione nel 1933 della nuova sede della Triennale di Milano, nel Palazzo dell'Arte, diventa un'IMPORTANTE OPPORTUNITÀ PER ESPRIMERE il forte carattere innovativo del pensiero razionalista, una palestra in cui sperimentare liberamente nuovi materiali e nuove soluzioni, ma soprattutto un "metodo".
Insieme a Giancarlo Palanti, Albini in occasione della V Triennale di Milano allestisce la Casa a struttura d'acciaio, di cui progetta anche l'arredamento. Alla successiva Triennale del 1936, segnata dalla prematura morte di PERSICO, insieme a un gruppo di giovani designer riuniti da Pagano nella precedente edizione del 1933, Franco Albini cura l'esposizione della Casa, in cui gli arredi sono di tre tipi di alloggio. L'allestimento di Stanza per un uomo, in quella stessa Triennale, ci permette di comprendere l'approccio acuto e ironico che fa parte di Albini, come uomo e come designer: Il tema affrontato è quello dell'Esistenza minima e il riferimento del progetto è al mito fascista dell'uomo atletico e sportivo, ma è anche un modo per riflettere sulle abitazioni a basso costo, sulla riduzione delle superfici al minimo e sul rispetto del modo di vivere.
Nello stesso anno Albini e Romano progettano l'Antica Mostra dell'Oreficeria Italiana: Montante verticale, aste lineari semplici, progettare lo spazio. Un tema, quello del "pennone", che sembra essere al centro dell'evoluzione del suo processo produttivo e creativo. Il concetto viene rielaborato nel tempo, con la tecnica di scomposizione e ricomposizione tipica della progettazione albiniana: nell'allestimento della Mostra degli Scipioni e dei Disegni Contemporanei (1941) i pennoni TapaD, su cui sono appesi i quadri e le vetrine, sono sostenuti da una griglia di cavi d'acciaio; nello Stand Vanzetti (1942) assumono la forma a V; nel Negozio Olivetti di Parigi (1956) i montanti in mogano lucido sostengono i ripiani per l'esposizione di macchine da scrivere e calcolatrici. La riflessione su questo tema nasce dal desiderio di interpretare lo spazio architettonico, di leggerlo attraverso l'uso di una griglia, di introdurre la terza dimensione, quella verticale, mantenendo un senso di leggerezza e trasparenza.
L'asta della bandiera si trova, però, anche in spazi diversi da quelli espositivi. Negli Appartamenti da lui progettati, viene utilizzata come perno su cui sospendere i quadri e farli ruotare per consentire diversi punti di vista, ma allo stesso tempo come elemento in grado di dividere gli spazi. La libreria Veliero, realizzata in un unico prototipo nel 1940, ha due montanti principali, costituiti da sottili barre curve e giustapposte, collegate da una complessa tensostruttura. Il montante alleggerito si ritrova anche nella libreria LB7, prodotta da Poggi negli anni Cinquanta.
Come l'evoluzione del montante, anche la scomposizione e la ricomposizione degli elementi architettonici e l'uso del modulo costituiscono gli elementi di un metodo che tende a semplificare i complessi fenomeni del design fino ai nuclei essenziali.
Albini è un designer completo, il cui lavoro spazia dalla costruzione al design, dalle installazioni all'urbanistica. Tra i suoi capolavori ci sono: I Musei genovesi che cambiano il modo in cui il pubblico fruisce dell'opera d'arte, il Rifugio Pirovano a Cervinia, la Rinascente a Roma e la Metropolitana di Milano, che ispira i progetti di New York e San Paolo.
Uomo silenzioso, rigoroso, ironico, Albini lavora incessantemente, sostenuto da un codice morale che lo accompagna per tutta la carriera. Crede fermamente nel ruolo sociale dell'architetto come professionista al servizio della gente. Lo considera la vera ragione della sua esistenza.
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