Astonishing brass and bevelled glass hexagonal ceiling light. This amazing pendant light was designed in Italy and inspired by the work of Adolf Loos during the 1950s. This piece is fantastic thanks to a marvellous and clear suspension showing twelve faceted clear glasses in a brass frame. The bronzed patina of the brass frame is simply unique and gives the chandelier a stunning contrast. Although minimal in its design due to the hexagonal shape and the well-patinated brass material, the pendant conveys astonishing complexity. This chandelier will be the perfect item for a neoclassic entrance hall or an art deco living room. This item is in excellent condition with some signs of ageing and used as a brass patina, it comes with an E27 socket. Dimensions (cms): Diameter - 21.5 Frame height - 30 Total height - 30 Adolf Loos (December 10, 1870 – August 23, 1933) was one of the most influential European architects of the late 19th century and is often noted for his literary discourse that foreshadowed the foundations of the entire modernist movement. As an architect, his influence is primarily limited to major works in what is now Austria and the Czech Republic, but as a writer he had a major impact on the development of 20th century architecture, producing a series of controversial essays that elaborated on his own architectural style by decrying ornament and a range of social ills. Adolf Loos’s minimalist attitudes are reflected in the works of Le Corbusier, Mies van der Rohe, and many other modernists and led to a fundamental shift in the way architects perceived ornamentation. Born in Brünn in the Austro-Hungarian Empire (now Brno, Czech Republic) in 1870, Loos studied at the Royal and Imperial State Technical College in Reichenberg (now Liberec) until he left school to serve in the army for two years. Following this, he attended the College of Technology in Dresden and later moved to the United States for three years where he worked as a mason, a floor-layer, and a dish-washer. Eventually, Loos obtained a job working with architect Karl Mayreder in Vienna before establishing his own practice in 1897. Through his writings, Loos desired to establish an intelligent method for designing buildings supported by pragmatic reasoning. His opposition to ornament extended to anything that could not be justified for its rational function. As a result, his buildings were often composed of pure forms and were justified by their economic practicality and utilitarian qualities. His theories on ornamentation were most succinctly revealed in an essay entitled Ornament and Crime in which he states “The urge to ornament oneself and everything within reach is the ancestor of pictorial art. It is the baby talk of painting... the evolution of culture marches with the elimination of ornament from useful objects.” Throughout the essay, he explored the notion that ornament results in the undue obsolescence of everyday objects, decrying the use of laborers and therefore financial capital for producing decorative details in contemporary buildings, and ultimately concluding that ornament was a sign of degeneracy. His writings and architectural works sparked widespread furore, as they stood in sharp contrast to traditional Viennese design and more recent styles following the Vienna Secession and the Wiener Werkstätte. In writing a comparison between one of his most notable works and Josef Hoffman’s Apollo Candle Factory Shop, Loos alludes to the timeless qualities of architecture devoid of ornamentation: “The Cafe Museum, however, designed according to my principles and opened on the same date as the candle shop, will not become unusable until the glue no longer holds the furnishings together.” Other notable buildings by Loos include his 1910 Goldman & Salatsch Building, overlooking Michaelerplatz, Vienna, as well as numerous private residences such as the Villa Müller in Prague. Many of his works, although controversial, revealed the roots of the modernist movement through their clean white walls and pure forms. Le Corbusier himself considered Loos’ Ornament and Crime "an Homeric cleansing" of architecture, revealing the magnitude of his impact on modernist ideology.
Stupefacente plafoniera esagonale in ottone e vetro smussato. Questa stupefacente lampada a sospensione è stata progettata in Italia e si ispira al lavoro di Adolf Loos negli anni Cinquanta. Questo pezzo è fantastico grazie a una meravigliosa e chiara sospensione che mostra dodici vetri trasparenti sfaccettati in una cornice di ottone. La patina bronzata della montatura in ottone è semplicemente unica e conferisce al lampadario un contrasto sorprendente. Sebbene il design sia minimale grazie alla forma esagonale e al materiale in ottone ben patinato, il lampadario trasmette una complessità sorprendente. Questo lampadario sarà l'elemento perfetto per un ingresso neoclassico o un salotto art déco. L'articolo è in ottime condizioni, con alcuni segni di invecchiamento e di patina di ottone, e viene fornito con una presa E27. Dimensioni (cm): Diametro - 21,5 Altezza telaio - 30 Altezza totale - 30 Adolf Loos (10 dicembre 1870 - 23 agosto 1933) è stato uno degli architetti europei più influenti della fine del XIX secolo ed è spesso noto per il suo discorso letterario che ha prefigurato le basi dell'intero movimento modernista. Come architetto, la sua influenza si limita principalmente alle grandi opere realizzate nell'attuale Austria e nella Repubblica Ceca, ma come scrittore ha avuto un grande impatto sullo sviluppo dell'architettura del XX secolo, producendo una serie di saggi controversi che elaboravano il suo stile architettonico denunciando l'ornamento e una serie di mali sociali. Gli atteggiamenti minimalisti di Adolf Loos si riflettono nelle opere di Le Corbusier, Mies van der Rohe e molti altri modernisti e hanno portato a un cambiamento fondamentale nel modo in cui gli architetti percepiscono l'ornamento. Nato a Brünn, nell'Impero austro-ungarico (oggi Brno, Repubblica Ceca), nel 1870, Loos studiò al Royal and Imperial State Technical College di Reichenberg (oggi Liberec) fino a quando lasciò gli studi per prestare servizio militare per due anni. In seguito, frequentò il College of Technology di Dresda e si trasferì negli Stati Uniti per tre anni, dove lavorò come muratore, pavimentatore e lavapiatti. Alla fine Loos ottenne un lavoro presso l'architetto Karl Mayreder a Vienna, prima di aprire un proprio studio nel 1897. Attraverso i suoi scritti, Loos desiderava stabilire un metodo intelligente per la progettazione degli edifici, supportato da un ragionamento pragmatico. La sua opposizione all'ornamento si estendeva a tutto ciò che non poteva essere giustificato dalla sua funzione razionale. Di conseguenza, i suoi edifici erano spesso composti da forme pure e giustificati dalla loro praticità economica e dalle loro qualità utilitarie. Le sue teorie sull'ornamento sono state rivelate più succintamente in un saggio intitolato Ornamento e crimine, in cui afferma: "L'impulso a ornare se stessi e tutto ciò che è a portata di mano è l'antenato dell'arte pittorica. È il linguaggio infantile della pittura... L'evoluzione della cultura procede con l'eliminazione dell'ornamento dagli oggetti utili" Nel corso del saggio, l'autore esplora l'idea che l'ornamento provochi un'indebita obsolescenza degli oggetti di uso quotidiano, denunciando l'impiego di manodopera e quindi di capitale finanziario per la produzione di dettagli decorativi negli edifici contemporanei e concludendo infine che l'ornamento è un segno di degenerazione. I suoi scritti e le sue opere architettoniche suscitarono un grande clamore, poiché si ponevano in netto contrasto con il design tradizionale viennese e con gli stili più recenti della Secessione viennese e della Wiener Werkstätte. Scrivendo un confronto tra una delle sue opere più importanti e il negozio della fabbrica di candele Apollo di Josef Hoffman, Loos allude alle qualità senza tempo dell'architettura priva di ornamenti: "Il Museo del Caffè, tuttavia, progettato secondo i miei principi e inaugurato alla stessa data del negozio di candele, non diventerà inutilizzabile finché la colla non terrà più insieme gli arredi" Tra gli altri edifici di Loos si ricordano l'edificio Goldman & Salatsch del 1910, che si affaccia sulla Michaelerplatz di Vienna, e numerose residenze private, come la Villa Müller di Praga. Molte delle sue opere, benché controverse, rivelano le radici del movimento modernista grazie alle pareti bianche e pulite e alle forme pure. Lo stesso Le Corbusier considerò Ornamento e delitto di Loos "una pulizia omerica" dell'architettura, rivelando la portata del suo impatto sull'ideologia modernista.
Contattaci
Fai un'offerta
Abbiamo notato che sei nuovo su Pamono!
Accetta i Termini e condizioni e l'Informativa sulla privacy
Contattaci
Fai un'offerta
Ci siamo quasi!
Per seguire la conversazione sulla piattaforma, si prega di completare la registrazione. Per procedere con la tua offerta sulla piattaforma, ti preghiamo di completare la registrazione.Successo
Grazie per la vostra richiesta, qualcuno del nostro team vi contatterà a breve.
Se sei un professionista del design, fai domanda qui per i vantaggi del Programma Commerciale di Pamono