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This is a fantastic and exceptionally rare antique French ormolu-mounted burr walnut jardiniere, also ideal for use as a luxurious waste paper basket, circa 1840 in date. The jardiniere is of hexagonal shape with inward curving sides, is exquisitely decorated with rich gilded ormolu mounts and stands on six elegant scrolling ormolu legs. The top shoulders of the jardiniere have six oval hand painted Sevres porcelain plaques which depict a variety of flowers and leaves - including pink roses, violettes and daisies. Each side of the hexagonal body has a superb petit point needlework panel depicting flowers and leaves. The craftmanship of such needlework is extremely finely detailed and even the nuances of the foliage show in all their glory. Not only is this delightful piece of exeptional quality and rare beauty but its provenance makes it also a unique piece. In fact, it belonged to the Grand Duchess Olga Nikolaevna of Russia (1822-1892), later Queen Olga of Wurttemberg, who received it as a gift from her father Tsar Nicolas I (1796-1855) on occasion of her marriage to Crown Prince Karl Friedrich Alexander of Wurttemberg (1823-1891) in 1846. Provenance: Ex Sotheby's sale, lot 294 19th January 2017. Grand Duchess Olga Nikolaevna of Russia (1822-1892), later Queen Olga of Württemberg, a gift from her father Tsar Nicolas I (1796-1855) on occasion of her marriage to Crown Prince Karl Friedrich Alexander of Württemberg (1823-1891) in 1846. Condition: In excellent condition having been beautifully cleaned polished and the interior relined in our workshops, please see photos for confirmation. Dimensions in cm: Height 35 x Width 39 x Depth 39 Dimensions in inches: Height 13.8 x Width 15.4 x Depth 15.4 Walnut & Burr Walnut Walnut is a hard, dense, tight- grained wood that polishes to a very smooth finish. It is a popular and attractive wood whose colour ranges from near white in the sapwood to a dark hew in the heartwood. When dried in a kiln, walnut wood tends to develop a dull brown colour, but when air-dried can become a rich purplish-brown. Because of its colour, hardness and grain, it is a prized furniture and carving wood. Walnut veneer was highly priced and the cost would reflect the ‘fanciness’ of the veneer – the more decorative, then the more expensive and desirable. Burr walnut refers to the swirling figure present in nearly all walnut when cut and polished, and especially in the wood taken from the base of the tree where it joins the roots. However the true burr is a rare growth on the tree where hundreds of tiny branches have started to grow. Burr walnut produces some of the most complex and beautiful figuring you can find. Walnut "burrs" were often used to make fabulous furniture. Veneer sliced from walnut burl is one of the most valuable and highly prized by cabinet makers and prestige car manufacturers and is also a favourite material for shotgun stocks. Inlay was commonly used in the production of decorative burr walnut furniture, where pieces of coloured veneers are inlaid into the surface of the walnut, adding delicate or intricate patterns and designs. Inlays normally use various exotic veneers, but other materials such as mother of pearl, brass or bone were also be used. Ormolu - (from French 'or moulu', signifying ground or pounded gold) is an 18th-century English term for applying finely ground, high-carat gold in a mercury amalgam to an object of bronze. The mercury is driven off in a kiln leaving behind a gold-coloured veneer known as 'gilt bronze'. The manufacture of true ormolu employs a process known as mercury-gilding or fire-gilding, in which a solution of nitrate of mercury is applied to a piece of copper, brass, or bronze, followed by the application of an amalgam of gold and mercury. The item was then exposed to extreme heat until the mercury burned off and the gold remained, adhered to the metal object. Sevres Porcelain traces its roots in France to early craftsmen who had small manufacturing operations in such places as Lille, Rouen. St. Cloud, and most notably Chantilly. It is from Chantilly that a cadre of workers migrated to the Chateau de Vincennes near Paris to form a larger porcelain manufactory in 1738. French King Louis XV, perhaps inspired by his rumoured relationship with mistress Madame de Pompadour, took an intense interest in porcelain and moved the operation in 1756 to even larger quarters in the Paris suburb of Sevres. Sevres was also conveniently near the home of Madame de Pompadour and the King's own Palace at Versailles. From the outset the king's clear aim was to produce Sevres Porcelain that surpassed the established Saxony works of Meissen and Dresden. Though the French lacked an ample supply of kaolin, a required ingredient for hard-paste porcelain (pate dure), their soft-paste porcelain (pate tendre) was fired at a lower temperature and was thus compatible with a wider variety of colours and glazes that in many cases were also richer and more vivid. Unglazed white Sevres Porcelain "biscuit" figurines were also a great success. However, soft-paste Sevres Porcelain was more easily broken. Therefore, early pieces of Sevres Porcelain that remain intact have become rare indeed. The Sevres Porcelain manufactory always seemed to be in dire financial straits despite the incredibly Fine works it produced. In fact, the king's insistence that only the finest items be created may have contributed to the difficulties. Only a limited number of European nobility could afford the extravagant prices demanded for such works. King Louis XV and eventually his heir, the ill-fated Louis XVI, were obliged to invest heavily in the enterprise. Ultimately, the Sevres Porcelain Factory produced items under the name of "Royal" and thus the well-known Sevres mark was born. King Louis XV even mandated laws that severely restricted other porcelain production in France so as to retain a near monopoly for his Sevres Porcelain. The king even willingly became chief salesman for the finest of his products, hosting an annual New Year's Day showing for French nobility in his private quarters at Versailles. He eagerly circulated among potential buyers, pitching the merits of ownership and policing the occasional light-fingered guest. Sevres Porcelain may have indeed given the makers of Meissen and Dresden a run for their money by the end of the 18th Century but for the French Revolution. By 1800, the Sevres Porcelain Works were practically out of business due to the economic devastation of the new French Republic. About the time when Napoleon Bonaparte named himself Emperor of France (1804), a new director was named for the Sevres Porcelain Manufactory. Alexandre Brongniart, highly educated in many fields, resurrected Sevres Porcelain. Soft-paste porcelain was eliminated altogether thanks to the earlier discovery of kaolin near Limoges. For four decades until his death, Brongniart presided over monumental progress for Sevres Porcelain, catering not only to Napoleon himself, but at last to include the more financially profitable mid-priced market in the emerging middle class.
Questo è un fantastico ed eccezionalmente raro jardiniere in noce francese antico con montatura in ormolu, ideale anche per essere usato come un lussuoso cestino per la carta straccia, datato circa 1840. La giardiniera è di forma esagonale con i lati curvi verso l'interno, è squisitamente decorata con ricche montature in ormolu dorato e poggia su sei eleganti gambe in ormolu. Le spalle superiori del jardiniere hanno sei placche ovali dipinte a mano in porcellana di Sevres che raffigurano una varietà di fiori e foglie - incluse rose rosa, violette e margherite. Ogni lato del corpo esagonale ha un superbo pannello in petit point che raffigura fiori e foglie. L'artigianato di tale ricamo è estremamente finemente dettagliato e anche le sfumature del fogliame si mostrano in tutto il loro splendore. Non solo questo delizioso pezzo è di qualità eccezionale e di rara bellezza, ma la sua provenienza lo rende anche un pezzo unico. Apparteneva infatti alla granduchessa Olga Nikolaevna di Russia (1822-1892), poi regina Olga di Wurttemberg, che lo ricevette in dono dal padre zar Nicola I (1796-1855) in occasione del suo matrimonio con il principe ereditario Karl Friedrich Alexander di Wurttemberg (1823-1891) nel 1846. Provenienza: Ex vendita Sotheby's, lotto 294 19 gennaio 2017. Granduchessa Olga Nikolaevna di Russia (1822-1892), poi regina Olga di Württemberg, dono del padre zar Nicola I (1796-1855) in occasione del suo matrimonio con il principe ereditario Karl Friedrich Alexander di Württemberg (1823-1891) nel 1846. Condizioni: In ottime condizioni essendo stato splendidamente pulito, lucidato e l'interno rifatto nei nostri laboratori, si prega di vedere le foto per conferma. Dimensioni in cm: Altezza 35 x Larghezza 39 x Profondità 39 Dimensioni in pollici: Altezza 13.8 x Larghezza 15.4 x Profondità 15.4 Noce & Burr Walnut Il noce è un legno duro, denso, a grana stretta che si lucida fino ad una finitura molto liscia. È un legno popolare e attraente, il cui colore varia dal quasi bianco dell'alburno a un colore scuro del durame. Quando viene essiccato in un forno, il legno di noce tende a sviluppare un colore marrone opaco, ma quando viene essiccato all'aria può diventare un ricco marrone violaceo. A causa del suo colore, della sua durezza e delle sue venature, è un legno pregiato per mobili e sculture. L'impiallacciatura di noce era molto costosa e il costo rifletteva la "fantasia" dell'impiallacciatura - più era decorativa, più era costosa e desiderabile. La bava di noce si riferisce alla figura vorticosa presente in quasi tutto il noce quando viene tagliato e lucidato, e specialmente nel legno preso dalla base dell'albero dove si unisce alle radici. Tuttavia la vera bava è una rara crescita sull'albero dove centinaia di piccoli rami hanno iniziato a crescere. La bava di noce produce alcune delle figure più complesse e belle che si possano trovare. Le "bave" di noce erano spesso usate per fare mobili favolosi. L'impiallacciatura ricavata dalla radica di noce è una delle più preziose e apprezzate dagli ebanisti e dai produttori di auto di prestigio ed è anche uno dei materiali preferiti per i calci dei fucili da caccia. L'intarsio era comunemente usato nella produzione di mobili decorativi in radica di noce, dove pezzi di impiallacciature colorate sono intarsiati nella superficie del noce, aggiungendo motivi e disegni delicati o intricati. Gli intarsi normalmente usano varie impiallacciature esotiche, ma sono stati usati anche altri materiali come la madreperla, l'ottone o l'osso. Ormolu - (dal francese 'o moulu', che significa oro macinato o pestato) è un termine inglese del XVIII secolo per l'applicazione di oro finemente macinato e di alta caratura in un amalgama di mercurio ad un oggetto di bronzo. Il mercurio viene scacciato in un forno lasciando una patina color oro conosciuta come 'bronzo dorato'. La fabbricazione del vero ormolu impiega un processo noto come doratura al mercurio o doratura a fuoco, in cui una soluzione di nitrato di mercurio viene applicata a un pezzo di rame, ottone o bronzo, seguita dall'applicazione di un amalgama di oro e mercurio. L'oggetto è stato poi esposto a un calore estremo fino a quando il mercurio non è bruciato e l'oro è rimasto, aderito all'oggetto metallico. La porcellana di Sevres affonda le sue radici in Francia grazie ai primi artigiani che avevano piccole attività produttive in luoghi come Lille, Rouen. St. Cloud e soprattutto a Chantilly. È da Chantilly che un gruppo di lavoratori emigrò al Chateau de Vincennes vicino a Parigi per formare una più grande manifattura di porcellana nel 1738. Il re francese Luigi XV, forse ispirato dalla sua presunta relazione con l'amante Madame de Pompadour, si interessò intensamente alla porcellana e spostò l'operazione nel 1756 in quartieri ancora più grandi nel sobborgo parigino di Sevres. Sevres era anche convenientemente vicino alla casa di Madame de Pompadour e al palazzo del re a Versailles. Fin dall'inizio l'obiettivo chiaro del re era quello di produrre la porcellana di Sevres che superasse gli stabilimenti sassoni di Meissen e Dresda. Anche se i francesi non avevano un'ampia disponibilità di caolino, un ingrediente necessario per la porcellana a pasta dura (pate dure), la loro porcellana a pasta molle (pate tendre) veniva cotta a una temperatura più bassa ed era quindi compatibile con una più ampia varietà di colori e smalti che in molti casi erano anche più ricchi e vivaci. Anche le statuette bianche non smaltate della porcellana di Sevres "a biscotto" ebbero un grande successo. Tuttavia, la porcellana di Sevres a pasta molle si rompeva più facilmente. Pertanto, i primi pezzi di porcellana di Sevres che rimangono intatti sono diventati davvero rari. La manifattura di porcellana di Sevres sembrava essere sempre in gravi difficoltà finanziarie nonostante le opere incredibilmente belle che produceva. In effetti, l'insistenza del re affinché fossero creati solo i pezzi più belli può aver contribuito alle difficoltà. Solo un numero limitato di nobili europei poteva permettersi i prezzi stravaganti richiesti per tali opere. Il re Luigi XV e alla fine il suo erede, lo sfortunato Luigi XVI, furono obbligati a investire pesantemente nell'impresa. Alla fine, la fabbrica di porcellana di Sevres produsse articoli sotto il nome di "Royal" e così nacque il noto marchio Sevres. Il re Luigi XV ha persino imposto delle leggi che limitavano severamente la produzione di altre porcellane in Francia, in modo da mantenere un quasi monopolio per la sua porcellana di Sevres. Il re divenne persino volentieri il principale venditore dei suoi migliori prodotti, ospitando ogni anno una mostra di Capodanno per la nobiltà francese nei suoi alloggi privati a Versailles. Egli circolava avidamente tra i potenziali acquirenti, promuovendo i meriti della proprietà e controllando gli ospiti occasionali con le dita leggere. La porcellana di Sevres avrebbe potuto davvero dare ai produttori di Meissen e Dresda una corsa per i loro soldi entro la fine del 18° secolo, ma per la rivoluzione francese. Nel 1800, le fabbriche di porcellana di Sevres erano praticamente fallite a causa della devastazione economica della nuova Repubblica francese. Più o meno quando Napoleone Bonaparte si nominò imperatore di Francia (1804), un nuovo direttore fu nominato per la Fabbrica di Porcellana di Sevres. Alexandre Brongniart, altamente istruito in molti campi, fece risorgere la porcellana di Sevres. La porcellana a pasta molle fu eliminata del tutto grazie alla precedente scoperta del caolino vicino a Limoges. Per quattro decenni, fino alla sua morte, Brongniart ha presieduto al monumentale progresso della porcellana di Sevres, che si rivolgeva non solo a Napoleone stesso, ma finalmente al più redditizio mercato dei prezzi medi della classe media emergente.
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