Although it is popularly recognized as a Mies Van der Rohe design, really, the Barcelona chair was designed by Lilly Reich, with the collaboration of its partner and partner Mies Van del Rohe. The design was made in view of the German pavilion at the Barcelona International Exhibition of the year 1929, for which the designers who dealt with the German pavilion had the responsibility of showing the resurgence of German culture, all framed in a time of reconstruction After World War I.
It is, without a doubt, one of the most recognized designs of the last century, in addition to the icon par excellence of the modern movement. It is a simple but elegant design, in tune with the main theory of its creator: "Less is more." Perfects the modernity of design with higher quality crafts, taking advantage of new technologies and materials. It was made to take the avant -garde to the interior of the home.
Its shape is based on the Curulis Sella, a type of curved leg chair and padded seat used by the Roman magistrates. It is upholstered with 40 individual panels that are cut, welded by hand and inserted with leather buttons. The cushions are of high quality polyurethane foam and elasticity, with fiber of dacron polyester in the form of a down. The upholstery belts are leather. 17 straps are used for cushion support. The frame is chrome and polished by hand for a mirror finish.
In its beginnings, it began being polished stainless steel (the structure) and pork leather (the seat and backrest). However, as of 1950, they began to be modified to adapt to large -scale production. She was redesigned through the use of welding without welding, which further stylized her silhouette. Currently, its manufacturer is Knoll, under the license bought from Mies van der Rohe in 1953.
The couple we present is from the 70s, with the chromed steel structure and the two broken white leather cushions. Perhaps the highlight of the design is the shape of the legs, the product of the experimentation that takes place in the Bauhaus (Mies van der Rohe was director of it from 1929 to 1933), in a search to minimize the typical wooden structure of wood of four paws. It ends up in the appearance of chairs without hind legs, three -legged chairs or chairs such as Barcelona where the chromed steel structure is linear, forming the backing and legs of the same equis -shaped structure. In fact, Mies Van Der Rohe came to recognize that the chair design was more work than the design of the pavilion itself.
The harmony of its proportions and the elegance of the whole make the chair a practically sculptural object, worthy of exposure. So much so, that they were used as the thrones of the kings of Spain when they visited the international exhibition.
Sebbene sia popolarmente riconosciuta come un progetto di Mies Van der Rohe, in realtà la sedia Barcelona fu disegnata da Lilly Reich, con la collaborazione del suo partner e socio Mies Van del Rohe. Il progetto fu realizzato in vista del padiglione tedesco all'Esposizione Internazionale di Barcellona del 1929, per il quale i designer che si occupavano del padiglione tedesco avevano la responsabilità di mostrare la rinascita della cultura tedesca, il tutto inquadrato in un periodo di ricostruzione dopo la Prima Guerra Mondiale.
È, senza dubbio, uno dei progetti più riconosciuti del secolo scorso, oltre che l'icona per eccellenza del movimento moderno. È un design semplice ma elegante, in sintonia con la teoria principale del suo creatore: "Less is more" Perfeziona la modernità del design con una qualità artigianale superiore, sfruttando le nuove tecnologie e i nuovi materiali. È stato realizzato per portare l'avanguardia all'interno della casa.
La sua forma si basa sulla Curulis Sella, un tipo di sedia con gambe curve e seduta imbottita utilizzata dai magistrati romani. È rivestita da 40 pannelli individuali tagliati, saldati a mano e inseriti con bottoni in pelle. I cuscini sono in poliuretano espanso di alta qualità ed elasticità, con fibra di poliestere dacron a forma di piuma. Le cinghie di rivestimento sono in pelle. 17 cinghie sono utilizzate per il supporto dei cuscini. Il telaio è cromato e lucidato a mano per ottenere una finitura a specchio.
Agli esordi, si trattava di acciaio inossidabile lucidato (la struttura) e di pelle di maiale (il sedile e lo schienale). Tuttavia, a partire dal 1950, iniziò a essere modificata per adattarsi alla produzione su larga scala. Fu riprogettata attraverso l'uso di saldature senza saldature, che ne stilizzarono ulteriormente la silhouette. Attualmente, il suo produttore è Knoll, con la licenza acquistata da Mies van der Rohe nel 1953.
La coppia che presentiamo è degli anni '70, con la struttura in acciaio cromato e i due cuscini in pelle bianca spezzata. Forse il punto forte del design è la forma delle gambe, frutto della sperimentazione che avviene nel Bauhaus (Mies van der Rohe ne fu direttore dal 1929 al 1933), nella ricerca di ridurre al minimo la tipica struttura in legno a quattro zampe. Nascono così sedie senza gambe posteriori, sedie a tre gambe o sedie come la Barcelona, dove la struttura in acciaio cromato è lineare, formando lo schienale e le gambe della stessa struttura a forma di equino. Di fatto, Mies Van Der Rohe si rese conto che il progetto della sedia era più impegnativo del progetto stesso del padiglione.
L'armonia delle proporzioni e l'eleganza dell'insieme fanno della sedia un oggetto praticamente scultoreo, degno di essere esposto. Tanto che furono utilizzate come troni dei re di Spagna in visita all'esposizione internazionale.
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