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Mimmo Rotella silkscreen printing
Title “Marilyn The magnificent prey”
Mimmo Rotella silkscreen print taken from the poster of the film "The magnificent prey" with Marilyn Monroe.
The silkscreen is made in 125 copies.
This is 45 out of 125.
Dry stamp of the Mimmo Rotella Foundation and numbering at lower left.
Signature at lower right.
This work, never before on the market, comes from a private collection and is beautified by an impressive original frame in silvered wood, in almost perfect condition.
This work is also protected by glass
Born in 1918 in Catanzaro into a middle-class family, in 1945 he moved to Rome where he frequented the young avant-garde made up of the exponents of Gruppo Forma 1 (Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo and Giulio Turcato).
After his figurative beginnings and early experiments, he began to paint abstract-geometric pictures inspired by the works of Vasilij Kandinskij and Piet Mondrian.
In 1950, he exhibited in Paris at the Salon des Réalités Nouvelles.
In February 1951, he participated in the exhibition 'Abstract and Concrete Art in Italy - 1951' organised by Palma Bucarelli and Giulio Carlo Argan at the National Gallery of Modern and Contemporary Art in Rome.
In 1951 he was awarded a scholarship by the Fulbright Foundation, which allowed him to go to the United States as an 'Artist in Residence' at the University of Kansas City.
In 1952, he held his second solo exhibition at the William Rockhill Nelson Gallery of Art in Kansas City.
For Harvard University, he completed a performance of epistaltic poetry. In the autumn he returned to Rome, devoting himself to phonetic production.
In 1953, he realised that the pictorial medium was no longer a suitable medium for the expression of his poetics and suddenly had what he called a 'Zen enlightenment': the discovery of the advertising poster as an artistic expression.
This is how décollage was born: Rotella took pieces of posters torn off the street from the walls of Rome and glued them to the canvas, then reworked them in the studio, adopting the collage of the Cubists and contaminating them with elements borrowed from an informal matrix close to Hans Arp and Jean Fautrier and with the Dadaist ready-made. Still in 1955, Carlo Cardazzo organised an exhibition entirely dedicated to décollage and retro d'affiches in his Galleria del Naviglio in Milan.
His works are exhibited in London, at the Institute of Contemporary Arts (ICA).
In 1958 he took part in the exhibition 'New Trends in Italian Art' organised by Lionello Venturi at the Rome branch of the Rome-New York Art Foundation. The following year he met the French critic Pierre Restany, with whom he began a long association.
In 1960 he joined the Nouveau Réalisme of which Pierre Restany was the theoretician and which brought together, among others, Yves Klein, Spoerri, Tinguely, César, Arman, Christo and Niki de Saint Phalle.
Along with décollages, Rotella also executed assemblages and ready-mades with objects purchased from junk dealers such as bottle caps, ropes, wicker baskets and pieces of fabric.
In May 1961 he exhibited in the historic exhibition À 40° au-dessus de Dada, curated by Restany at Galerie J in Paris. In 1962, the same French gallery hosted the series of works inspired by the world of cinema on the occasion of the 'Cinecittà' exhibition.
His décollages from the early 1960s are characterised by the presence of stars of the silver screen and music such as Marilyn Monroe, Liz Taylor, Marlon Brando and Elvis Presley.
During this last exhibition, his work was compared with artists from France (Arman, Christo, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely), Italy (Enrico Baj, Gianfranco Baruchello, Tano Festa, Mario Schifano), and the USA (Peter Agostini, Jim Dine, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Robert Moskowitz, Claes Oldenburg, James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselmann).
In 1964 he was invited to exhibit at the Venice Biennale with a solo room.
The same year he was indicted for possession of drugs and imprisoned in Regina Coeli for about five months. Embittered by the judicial events, he moved to Paris where he continued the production of photographic reports (or reportages),
At the end of 1967, he moved to New York, hosted by his friends Christo and Jeanne-Claude, where he met Andy Warhol.
He returned to Paris at the end of 1968 and continued his exhibition activities.
At the beginning of the 1970s, he produced a number of works by intervening on the advertising pages of magazines using solvents and reducing them either to the impression stage (frottage) or erasing them (effaçage).
Mimmo Rotella serigrafia
Titolo "Marilyn La magnifica preda"
Serigrafia di Mimmo Rotella tratta dalla locandina del film "La magnifica preda" con Marilyn Monroe.
La serigrafia è stata realizzata in 125 copie.
Questo è il 45° esemplare su 125.
Timbro a secco della Fondazione Mimmo Rotella e numerazione in basso a sinistra.
Firma in basso a destra.
L'opera, inedita sul mercato, proviene da una collezione privata ed è impreziosita da un'imponente cornice originale in legno argentato, in condizioni pressoché perfette.
L'opera è inoltre protetta da un vetro
Nato nel 1918 a Catanzaro da una famiglia borghese, nel 1945 si trasferisce a Roma dove frequenta la giovane avanguardia costituita dagli esponenti del Gruppo Forma 1 (Carla Accardi, Ugo Attardi, Pietro Consagra, Piero Dorazio, Mino Guerrini, Achille Perilli, Antonio Sanfilippo e Giulio Turcato).
Dopo gli esordi figurativi e le prime sperimentazioni, inizia a dipingere quadri astratto-geometrici ispirati alle opere di Vasilij Kandinskij e Piet Mondrian.
Nel 1950 espone a Parigi al Salon des Réalités Nouvelles.
Nel febbraio 1951 partecipa alla mostra "Arte astratta e concreta in Italia - 1951" organizzata da Palma Bucarelli e Giulio Carlo Argan alla Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contemporanea di Roma.
Nel 1951 riceve una borsa di studio dalla Fondazione Fulbright che gli permette di recarsi negli Stati Uniti come "Artist in Residence" presso l'Università di Kansas City.
Nel 1952 tiene la sua seconda mostra personale alla William Rockhill Nelson Gallery of Art di Kansas City.
Per l'Università di Harvard completa una performance di poesia epistaltica. In autunno torna a Roma, dedicandosi alla produzione fonetica.
Nel 1953 si rende conto che il mezzo pittorico non è più adatto all'espressione della sua poetica e ha improvvisamente quella che definisce una "illuminazione zen": la scoperta del manifesto pubblicitario come espressione artistica.
Nasce così il décollage: Rotella prende pezzi di manifesti strappati per strada dai muri di Roma e li incolla sulla tela, poi li rielabora in studio, adottando il collage dei cubisti e contaminandolo con elementi mutuati da una matrice informale vicina a Hans Arp e Jean Fautrier e con il ready-made dadaista. Sempre nel 1955, Carlo Cardazzo organizza una mostra interamente dedicata al décollage e al retro d'affiches nella sua Galleria del Naviglio a Milano.
Le sue opere sono esposte a Londra, presso l'Institute of Contemporary Arts (ICA).
Nel 1958 partecipa alla mostra "Nuove tendenze dell'arte italiana" organizzata da Lionello Venturi presso la sede romana della Rome-New York Art Foundation. L'anno successivo incontra il critico francese Pierre Restany, con il quale inizia un lungo sodalizio.
Nel 1960 entra a far parte del Nouveau Réalisme di cui Pierre Restany è il teorico e che riunisce, tra gli altri, Yves Klein, Spoerri, Tinguely, César, Arman, Christo e Niki de Saint Phalle.
Oltre ai décollages, Rotella realizza anche assemblaggi e ready-made con oggetti acquistati da rigattieri come tappi di bottiglia, corde, cesti di vimini e pezzi di stoffa.
Nel maggio 1961 espone nella storica mostra À 40° au-dessus de Dada, curata da Restany alla Galerie J di Parigi. Nel 1962, la stessa galleria francese ospita la serie di opere ispirate al mondo del cinema in occasione della mostra "Cinecittà".
I suoi décollages dei primi anni Sessanta sono caratterizzati dalla presenza di star del grande schermo e della musica come Marilyn Monroe, Liz Taylor, Marlon Brando ed Elvis Presley.
Durante quest'ultima mostra, il suo lavoro è stato messo a confronto con artisti francesi (Arman, Christo, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely), italiani (Enrico Baj, Gianfranco Baruchello, Tano Festa, Mario Schifano) e statunitensi (Peter Agostini, Jim Dine, Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Robert Moskowitz, Claes Oldenburg, James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselmann).
Nel 1964 è stato invitato a esporre alla Biennale di Venezia con una sala personale.
Nello stesso anno viene incriminato per possesso di stupefacenti e rinchiuso a Regina Coeli per circa cinque mesi. Amareggiato dalle vicende giudiziarie, si trasferisce a Parigi dove continua la produzione di reportage fotografici (o reportages),
Alla fine del 1967 si trasferisce a New York, ospite degli amici Christo e Jeanne-Claude, dove conosce Andy Warhol.
Alla fine del 1968 torna a Parigi e continua la sua attività espositiva.
All'inizio degli anni Settanta realizza una serie di opere intervenendo sulle pagine pubblicitarie delle riviste con solventi e riducendole allo stadio di impressione (frottage) o cancellandole (effaçage).
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