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Etching, aquatint and drypoint on BFK Rives paper.
Striking etching by Juan Barjola, signed in the lower right corner and numbered on the left (49/99). Under the title "Tauromaquia: caída y cogida" it represents a bullfighting scene full of drama. The series to which it belongs is characterized by depicting scenes of constant struggle. In it, the characters in the bullring are dramatically intermingled with those in the arena: spectators, picadors, bullfighters and bulls. Within bullfighting, the theme most widely represented by the author was precisely the moment of the horse's participation, with a fatal outcome for the latter. A triumphal moment is never represented.
As Antonio Gamoneda describes in his work Barjola, tauromaquia y destino: "I believe that always, the horse has the role of a victim who has been victimized, veiled and dragged to death by an action to which it is alien, an action in which the horse is the "innocent". That is why there is always a gesture of supreme pain, of protest, of supplication in the emergence of its head, in the horrible twitching of its teeth. If there is pity in Barjola's paintings (which there is, I am sure), its representation is entrusted to those horse heads in their unbearable, clamorous expression."
In general, Barjola's work is deeply marked by the warlike atmosphere of the time he lived in, but it stands out in a special way in the series of engravings of the Tauromaquia, directly inspired by the tensions and traumas suffered during the Spanish Civil War and by Rafael Alberti's verses on this subject. They are also often related to "Guernica" (1937), for the immortalized representation of the horrors of war and, in this particular case, for the horse's head as a symbol of pain and suffering.
An author of great personality, he uses the expressionist style. Reality is deformed in order to be expressed in a much more subjective way, showing feelings and emotions under a filter of pessimism. Dark, sordid themes are chosen, a degraded world, full of loneliness, misery, anguish, violence and death, all this by means of fast, loose and expressive brushstrokes and a clear rejection of mimesis, all this as a reflection of the existentialist bitterness and the tragic vision of the human being and of life.
Juan Barjola (1919-2004)
Born in Extremadura, Juan Barjola was an internationally recognized author, whose work oscillates between abstraction and a very personal expressionism. He trained at the School of Arts and Crafts of Badajoz, the School of Fine Arts of San Fernando and the School of Arts and Crafts of Madrid. Thanks to a scholarship from the Juan March Foundation, he traveled to Paris and Belgium, where he continued his apprenticeship.
Among the numerous awards he received, the Medal of Extremadura, in 1991, the Eugenio d'Ors Gold Medal, in 1963, and the National Plastic Arts Award, in 1988, stand out.
Acquaforte, acquatinta e puntasecca su carta BFK Rives.
Suggestiva acquaforte di Juan Barjola, firmata in basso a destra e numerata a sinistra (49/99). Con il titolo "Tauromaquia: caída y cogida" rappresenta una scena di corrida ricca di drammaticità. La serie a cui appartiene è caratterizzata dalla rappresentazione di scene di lotta continua. In essa, i personaggi presenti nell'arena si mescolano drammaticamente con quelli presenti nell'arena: spettatori, picador, toreri e tori. All'interno della corrida, il tema più rappresentato dall'autore è stato proprio il momento della partecipazione del cavallo, con un esito fatale per quest'ultimo. Non viene mai rappresentato un momento trionfale.
Come descrive Antonio Gamoneda nella sua opera Barjola, tauromaquia y destino: "Credo che sempre, il cavallo abbia il ruolo di vittima che è stato vittimizzato, velato e trascinato a morte da un'azione a cui è estraneo, un'azione in cui il cavallo è l'"innocente". Per questo c'è sempre un gesto di dolore supremo, di protesta, di supplica nell'emergere della sua testa, nell'orribile contrazione dei suoi denti. Se c'è pietà nei quadri di Barjola (e c'è, ne sono certo), la sua rappresentazione è affidata a quelle teste di cavallo nella loro insopportabile, clamorosa espressione"
In generale, l'opera di Barjola è profondamente segnata dall'atmosfera bellica dell'epoca in cui visse, ma si distingue in modo particolare nella serie di incisioni della Tauromaquia, direttamente ispirate alle tensioni e ai traumi subiti durante la guerra civile spagnola e ai versi di Rafael Alberti su questo tema. Sono anche spesso collegate a "Guernica" (1937), per la rappresentazione immortalata degli orrori della guerra e, in questo caso particolare, per la testa di cavallo come simbolo di dolore e sofferenza.
Autore di grande personalità, utilizza lo stile espressionista. La realtà viene deformata per essere espressa in modo molto più soggettivo, mostrando sentimenti ed emozioni sotto un filtro di pessimismo. Vengono scelti temi cupi e sordidi, un mondo degradato, pieno di solitudine, miseria, angoscia, violenza e morte, il tutto attraverso pennellate veloci, sciolte ed espressive e un netto rifiuto della mimesi, il tutto come riflesso dell'amarezza esistenzialista e della visione tragica dell'essere umano e della vita.
Juan Barjola (1919-2004)
Nato in Estremadura, Juan Barjola è stato un autore riconosciuto a livello internazionale, la cui opera oscilla tra l'astrazione e un espressionismo molto personale. Si è formato presso la Scuola di Arti e Mestieri di Badajoz, la Scuola di Belle Arti di San Fernando e la Scuola di Arti e Mestieri di Madrid. Grazie a una borsa di studio della Fondazione Juan March, si è recato a Parigi e in Belgio, dove ha continuato il suo apprendistato.
Tra i numerosi riconoscimenti ricevuti, spiccano la Medaglia dell'Estremadura, nel 1991, la Medaglia d'Oro Eugenio d'Ors, nel 1963, e il Premio Nazionale delle Arti Plastiche, nel 1988.
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