Original china ink drawing on paper by George Grosz, representing a typical subject of social and family issues. Provenance: Grosz Foundation (Registration Numer 2.79.2) Certification of authenticity by Prof. Claudio Bruni Sakraischik date ferry 29, 1980 and numbered 318/80. References/Publications - ''Uber Alles die Liede, Ed. Cassirer, Berlin 1930, no. 90. - ''Love Love All and Other Drawings'', 120 Works by G. Grosz, Ed. Dover, New York 1971, no. 42. George Grosz (July 26, 1893 – July 6, 1959) was a prominent member of the Berlin Dada and New Objectivity group, known especially for his savagely caricatural drawings of Berlin life in the 1920s. George Grosz was born Georg Ehrenfried Groß in Berlin, Germany but changed his name in 1916 out of a romantic enthusiasm for America that originated in his early reading of the books of James Fenimore Cooper, Bret Harte and Karl May, and which he retained for the rest of his life. (His artist friend and collaborator Helmut Herzfeld changed his name to John Heartfield at the same time). In 1914 Grosz volunteered for military service; like many other artists, he embraced the first world war as ''the war to end all wars'', but he was quickly disillusioned and was given a discharge after hospitalization in 1915. In January 1917 he was drafted for service, but in May he was discharged as permanently unfit. Grosz was arrested during the Spartakus uprising in January 1919, but escaped using fake identification documents; he joined the Communist Party of Germany (KPD) in the same year. In 1921 Grosz was accused of insulting the army, which resulted in a 300 German Mark fine and the destruction of the collection Gott mit uns (''God with us''), a satire on German society. Grosz left the KPD in 1922 after having spent five months in Russia and meeting Lenin and Trotsky, because of his antagonism to any form of dictatorial authority. In his drawings, usually in pen and ink which he sometimes developed further with watercolor, Grosz did much to create the image most have of Berlin and the Weimar Republic in the 1920s. Corpulent businessmen, wounded soldiers, prostitutes, sex crimes and orgies were his great subjects. His draftsmanship was excellent although the works he is best known for adopt a deliberately crude form of caricature. His oeuvre includes a few absurdist works, such as ''Remember Uncle August the Happy Inventor'' which has buttons sewn on it (see it here), and also includes erotica, such as these drawings in the World Museum of Erotic Art. Bitterly anti-Nazi, Grosz left Germany in 1932 and was invited to teach at the Art Students League of New York in 1933, where he would teach intermittently until 1955. He became a naturalized citizen of the United States in 1938. Although a softening of his style had been apparent since the late 1920s, Grosz's work turned toward a sentimental romanticism in America, a change generally seen as a decline. He continued to exhibit regularly. He painted Cain, or Hitler in Hell (1944), showing the dead attacking Hitler in Hell, and in 1946 he published his autobiography, A Little Yes and a Big No. In the 1950s he opened a private art school at his home and also worked as Artist in Residence at the Des Moines Art Center. Grosz was elected to the American Academy of Arts and Letters in 1954. Even though he had American citizenship, he resolved to return to Berlin in 1959 where he died on July 6 of that year from the effects of falling down a flight of stairs after a night of drinking. In 1960, Grosz was the subject of the Oscar-nominated short film George Grosz' Interregnum. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Disegno originale a inchiostro di china su carta di George Grosz, rappresentante un tipico soggetto di questioni sociali e familiari. Provenienza: Fondazione Grosz (Numero di registrazione 2.79.2) Certificazione di autenticità da parte del Prof. Claudio Bruni Sakraischik data 29 luglio 1980 e numerato 318/80. Riferimenti/Pubblicazioni - ''Uber Alles die Liede, Ed. Cassirer, Berlino 1930, n. 90. - ''Love Love All and Other Drawings'', 120 Opere di G. Grosz, Ed. Dover, New York 1971, no. 42. George Grosz (26 luglio 1893 - 6 luglio 1959) è stato un membro di spicco del gruppo berlinese Dada e della Nuova Oggettività, noto soprattutto per i suoi disegni selvaggiamente caricaturali della vita berlinese degli anni venti. George Grosz è nato Georg Ehrenfried Groß a Berlino, in Germania, ma ha cambiato il suo nome nel 1916 per un entusiasmo romantico per l'America che ha avuto origine nella sua prima lettura dei libri di James Fenimore Cooper, Bret Harte e Karl May, e che ha mantenuto per il resto della sua vita. (Il suo amico artista e collaboratore Helmut Herzfeld cambiò il suo nome in John Heartfield nello stesso periodo). Nel 1914 Grosz si offrì volontario per il servizio militare; come molti altri artisti, abbracciò la prima guerra mondiale come "la guerra per finire tutte le guerre", ma fu rapidamente disilluso e gli fu dato un congedo dopo il ricovero in ospedale nel 1915. Nel gennaio 1917 fu arruolato per il servizio militare, ma a maggio fu congedato come permanentemente inabile. Grosz fu arrestato durante la rivolta degli Spartakus nel gennaio 1919, ma riuscì a fuggire usando documenti d'identità falsi; nello stesso anno si unì al Partito Comunista di Germania (KPD). Nel 1921 Grosz fu accusato di aver insultato l'esercito, il che portò a una multa di 300 marchi tedeschi e alla distruzione della raccolta Gott mit uns (''Dio con noi''), una satira sulla società tedesca. Grosz lasciò il KPD nel 1922 dopo aver trascorso cinque mesi in Russia e aver incontrato Lenin e Trotsky, a causa del suo antagonismo verso qualsiasi forma di autorità dittatoriale. Nei suoi disegni, di solito a penna e inchiostro che a volte sviluppava ulteriormente con l'acquerello, Grosz ha fatto molto per creare l'immagine che la maggior parte ha di Berlino e della Repubblica di Weimar negli anni venti. Uomini d'affari corpulenti, soldati feriti, prostitute, crimini sessuali e orge erano i suoi grandi soggetti. Il suo disegno era eccellente anche se le opere per le quali è più conosciuto adottano una forma deliberatamente cruda di caricatura. La sua opera include alcune opere assurde, come "Ricorda lo zio August l'inventore felice" che ha dei bottoni cuciti sopra (vedi qui), e include anche l'erotismo, come questi disegni nel World Museum of Erotic Art. Amaramente antinazista, Grosz lasciò la Germania nel 1932 e fu invitato a insegnare alla Art Students League di New York nel 1933, dove avrebbe insegnato a intermittenza fino al 1955. Divenne un cittadino naturalizzato degli Stati Uniti nel 1938. Anche se un ammorbidimento del suo stile era stato evidente dalla fine degli anni '20, il lavoro di Grosz virò verso un romanticismo sentimentale in America, un cambiamento generalmente visto come un declino. Continuò a esporre regolarmente. Dipinse Cain, o Hitler in Hell (1944), mostrando i morti che attaccano Hitler all'inferno, e nel 1946 pubblicò la sua autobiografia, A Little Yes and a Big No. Negli anni '50 aprì una scuola d'arte privata a casa sua e lavorò anche come Artist in Residence al Des Moines Art Center. Grosz fu eletto all'American Academy of Arts and Letters nel 1954. Anche se aveva la cittadinanza americana, decise di tornare a Berlino nel 1959 dove morì il 6 luglio di quell'anno per le conseguenze di una caduta da una rampa di scale dopo una notte di bevute. Nel 1960, Grosz fu il soggetto del cortometraggio nominato all'Oscar L'interregno di George Grosz. Quest'opera d'arte viene spedita dall'Italia. Secondo la legislazione vigente, qualsiasi opera d'arte in Italia creata più di 70 anni fa da un artista che è morto richiede una licenza per l'esportazione, indipendentemente dal prezzo di mercato dell'opera. La spedizione può richiedere ulteriori giorni di gestione per richiedere la licenza a seconda della destinazione finale dell'opera d'arte.
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