Hendrik Cornelisz. Vroom (Haarlem, ca. 1562–Haarlem, 1640) "Naval Battle" Attributed oil on canvas first cloth 60cm x 120cm clean and some restorations Vroom was a Dutch Baroque painter, specializing in seascapes, a genre he pioneered in the United Provinces of the Netherlands. After traveling through the Netherlands, around 1585 he embarked in Rotterdam bound for Spain. After passing through Seville he traveled to Italy; he visited Livorno and Florence before arriving in Rome, where he worked for Cardinal Ferdinand I de' Medici and received lessons from Paul Bril. with him he traveled through Italy to visit Venice, Milan and Turin. Here he met Jan Kraek, of whom he was a student according to Karel van Mander, who wrote a fabled biography of the painter-turned-adventure hero. Around 1587 he went to France. from Marseilles he traveled to Aix-en-Provence, Lyon, Paris and Rouen. He from there to Haarlem where he was back on December 28, 1589 and married. Two years later he traveled to Danzig with his wife to visit his uncle, the architect Fredrik Hendriks Vroom, who instructed him in perspective and, according to Karel van Mander, painted an altarpiece for the Jesuits. Before the end of the year he was again in Haarlem, although for a short time, for in 1592 he left again briefly to travel to London.1 Settling permanently in Haarlem in 1592, he established himself as a marine painter and provided designs for tapestries. In addition, he received in his workshop as apprentices Aert Anthonisz., Nicolaes de Kemp and Jan Porcellis, marine painters and continuers of his style, like his two sons, Cornelis Hendriksz. Vroom and Frederik.1? Vroom's marinas are characterized by the ordering of color into two bands, the one in the foreground dark, creating the effect of a rough sea, and intensely illuminated in the distance, where the blurred coastline and sky merge. In contrast, the ships, often of war, are painted with detail. On the other hand, the elevated point of view of his early works, with the effect of panoramic vision, ended up being replaced in more advanced works by lower horizons, with a point more natural view.
Hendrik Cornelisz. Vroom (Haarlem, ca. 1562-Haarlem, 1640) "Battaglia navale" Attribuito olio su tela prima tela 60 cm x 120 cm pulito e con alcuni restauri Vroom fu un pittore barocco olandese, specializzato in paesaggi marini, un genere di cui fu pioniere nelle Province Unite dei Paesi Bassi. Dopo aver viaggiato attraverso i Paesi Bassi, intorno al 1585 si imbarcò a Rotterdam alla volta della Spagna. Dopo essere passato per Siviglia, si recò in Italia; visitò Livorno e Firenze prima di arrivare a Roma, dove lavorò per il cardinale Ferdinando I de' Medici e ricevette lezioni da Paul Bril. con lui viaggiò attraverso l'Italia per visitare Venezia, Milano e Torino. Qui conobbe Jan Kraek, di cui fu allievo secondo Karel van Mander, che scrisse una favolosa biografia del pittore diventato eroe d'avventura. Intorno al 1587 si recò in Francia. Da Marsiglia si recò a Aix-en-Provence, Lione, Parigi e Rouen. Da lì si recò ad Haarlem, dove tornò il 28 dicembre 1589 e si sposò. Due anni dopo si recò a Danzica con la moglie per visitare lo zio, l'architetto Fredrik Hendriks Vroom, che lo istruì sulla prospettiva e, secondo Karel van Mander, dipinse una pala d'altare per i Gesuiti. Prima della fine dell'anno è di nuovo ad Haarlem, anche se per poco tempo, perché nel 1592 riparte per un breve periodo per recarsi a Londra.1 Stabilitosi definitivamente ad Haarlem nel 1592, si afferma come pittore di marine e fornisce disegni per arazzi. Inoltre, ricevette nella sua bottega come apprendisti Aert Anthonisz., Nicolaes de Kemp e Jan Porcellis, pittori marini e continuatori del suo stile, come i suoi due figli, Cornelis Hendriksz. Vroom e Frederik.1? Le marine di Vroom sono caratterizzate dall'ordinamento del colore in due fasce, quella in primo piano scura, che crea l'effetto di un mare agitato, e intensamente illuminata in lontananza, dove la costa e il cielo si confondono. In contrasto, le navi, spesso da guerra, sono dipinte con dovizia di particolari. D'altra parte, il punto di vista elevato delle prime opere, con l'effetto di visione panoramica, finì per essere sostituito nelle opere più avanzate da orizzonti più bassi, con un punto di vista più naturale.
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