Tourelle de la rue de la Tixeranderie is an original Modern Artwork realized in the half of the 19th Century by Charles Meryon (sometimes Méryon, 23 November 1821 – 14 February 1868). Original Etching. Fine impression printed by the artist. II/III state on V. Total dimensions: 24 x 12 cm. Passepartout is included. Excellent conditions of sheet. Reference: Salimbeni no.163; Schneiderman n. 24; Delteil n. 29. Charles Meryon (sometimes Méryon, 23 November 1821 – 14 February 1868). He was a French artist who worked almost entirely in etching, as he suffered from color blindness. Although now little-known in the English-speaking world, he is generally recognized as the most significant etcher of 19th century France. His most famous works by him are a series of views powerfully conveying his distinctive Gothic vision of Paris. He also suffered from mental illness, dying in an asylum. Meryon had sketched in Athens, Algiers and other exotic places he had visited, and by late 1840 decided to take lessons in drawing from the Toulon artist Vincent Courdouan, who was then 30. He had thought of painting in watercolour, but decided he did not have time to learn this at first, but studied using sepia washes. He took full watercolour up in November 1841, when a letter to his father is the first documented mention of his colour-blindness; possibly he had not realized he had the condition before. At this time he seems to have hoped the condition would improve. Courdouan's style made much use of strong contrasts of light and dark tones, which is also characteristic of Meryon's art in the 1850s. Light and shade play wonderfully over the great fabric of the church, seen over the spaces of the river. As a draughtsman of architecture, Méryon was complete; his sympathy with its various styles was broad, and his work on its various styles unbiased and of equal perfection—a point in which it is curious to contrast him with J.M.W. Turner, who, in drawing Gothic architecture, often drew it with want of appreciation. It is evident that architecture must enter largely into any representation of a city, however much such representation may be a vision, and however little a chronicle.
Tourelle de la rue de la Tixeranderie è un'opera d'arte moderna originale realizzata a metà del XIX secolo da Charles Meryon (talvolta Méryon, 23 novembre 1821 - 14 febbraio 1868). Acquaforte originale. Bella impressione stampata dall'artista. II/III stato su V. Dimensioni totali: 24 x 12 cm. Passepartout incluso. Ottime condizioni del foglio. Riferimenti: Salimbeni n. 163; Schneiderman n. 24; Delteil n. 29. Charles Meryon (talvolta Méryon, 23 novembre 1821 - 14 febbraio 1868). È stato un artista francese che ha lavorato quasi esclusivamente all'acquaforte, poiché soffriva di daltonismo. Sebbene oggi sia poco conosciuto nel mondo anglosassone, è generalmente riconosciuto come l'incisore più significativo della Francia del XIX secolo. Le sue opere più famose sono una serie di vedute che trasmettono con forza la sua particolare visione gotica di Parigi. Soffrì anche di malattie mentali e morì in manicomio. Meryon aveva fatto schizzi ad Atene, Algeri e in altri luoghi esotici che aveva visitato, e alla fine del 1840 decise di prendere lezioni di disegno dall'artista tolonese Vincent Courdouan, che allora aveva 30 anni. Aveva pensato di dipingere ad acquerello, ma decise di non avere il tempo di impararlo subito, ma studiò utilizzando lavaggi color seppia. Si dedica all'acquerello completo nel novembre del 1841, quando una lettera al padre è la prima menzione documentata del suo daltonismo; forse non si era ancora reso conto della sua condizione. In quel momento sembra che sperasse che la condizione sarebbe migliorata. Lo stile di Courdouan fa largo uso di forti contrasti di toni chiari e scuri, caratteristica anche dell'arte di Meryon negli anni Cinquanta del XIX secolo. La luce e l'ombra giocano meravigliosamente sul grande tessuto della chiesa, visto al di là degli spazi del fiume. Come disegnatore di architettura, Méryon era completo; la sua simpatia per i vari stili era ampia, e il suo lavoro sui vari stili imparziale e di uguale perfezione - un punto in cui è curioso contrapporlo a J.M.W. Turner, che, nel disegnare l'architettura gotica, spesso la disegnava con mancanza di apprezzamento. È evidente che l'architettura deve entrare ampiamente in qualsiasi rappresentazione di una città, per quanto tale rappresentazione possa essere una visione e poco una cronaca.
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