Easel drawing by Alexander Konstantinovich Bogomazov. Triple portrait. 1916 It is a combination of three, multidirectional portraits, revealing the facets of the character of one person. The profile and face of a balding man in glasses, dressed in a suit, with a tie and a button on the lapel of his jacket, are clearly visible. The third silhouette combines both previous ones and is opposite to the profile. Represents radical materiality seen from the back of the head. If the profile drawing carries the plot of psychological characteristics, lifestyle; face - the inner, desired image of a tired lyricist; then the ball of a skull with an open mouth and prominent superciliary arches is rather an act of surprise, seen from the back of unfamiliar matter. And it acts as a frightening physical objectivity of a person. Although, in the heat of provocativeness, there is more methodological controversy with fellow workers; nevertheless, in a dispute in absentia with the Italian cubo-futurists, Bogomazov nevertheless clearly expands the tripartiteness to philosophical generalizations and a constructivist secret vision of matter. In the lower right corner (3rd portrait), 1916 Kyiv. On the back, in blue pencil, is the signature of Bogmazovs widow Wanda: “I certify the work of my husband AK Bogomazov: V. Bogomazov. The inscription was made during the sale of works in 1979. Half cardboard, charcoal pencil. 66.6 x52.6 cm. In addition to the examinations of the All-Russian Artistic Research and Restoration Center named after academician I.E. Grabar for 2007 and the State Scientific and Restoration Institute of Restoration of the same year, Smolnikov’s own handwritten letter about the acquisition of six graphic works from the master’s family is attached .
Disegno a cavalletto di Alexander Konstantinovich Bogomazov. Triplo ritratto. 1916 Si tratta di una combinazione di tre ritratti multidirezionali che rivelano le sfaccettature del carattere di una persona. Sono ben visibili il profilo e il volto di un uomo calvo con gli occhiali, vestito con un abito, con una cravatta e un bottone sul bavero della giacca. La terza silhouette unisce entrambe le precedenti ed è opposta al profilo. Rappresenta la materialità radicale vista dalla parte posteriore della testa. Se il disegno del profilo porta con sé la trama delle caratteristiche psicologiche, dello stile di vita; il volto - l'immagine interiore e desiderata di un paroliere stanco; allora la sfera di un teschio con la bocca aperta e le arcate sopracciliari prominenti è piuttosto un atto di sorpresa, visto dalla parte posteriore della materia sconosciuta. E agisce come una spaventosa oggettività fisica di una persona. Anche se, nella foga della provocazione, è più forte la polemica metodologica con i compagni di lavoro; tuttavia, in una disputa in absentia con i cubofuturisti italiani, Bogomazov espande comunque chiaramente la tripartizione a generalizzazioni filosofiche e a una visione segreta costruttivista della materia. In basso a destra (3° ritratto), 1916 Kyiv. Sul retro, a matita blu, la firma della vedova di Bogmazov, Wanda: "Certifico il lavoro di mio marito AK Bogomazov: V. Bogomazov". L'iscrizione è stata fatta durante la vendita delle opere nel 1979. Mezzo cartone, matita a carboncino. 66.6 x52,6 cm. Oltre agli esami del Centro di Ricerca e Restauro Artistico All-Russian intitolato all'accademico I.E. Grabar del 2007 e dell'Istituto Statale Scientifico e di Restauro dello stesso anno, è allegata la lettera autografa di Smolnikov sull'acquisizione di sei opere grafiche dalla famiglia del maestro.
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