The item is in its original vintage good condition.
Height: 41.5cm
Diameter: 91cm
Charles Eames and Ray Eames were the embodiment of the inventiveness, energy and optimism at the heart of mid-century modern American design, and have been recognised as the most influential designers of the 20th century.
As furniture designers, filmmakers, artists, textile and graphic designers and even toy and puzzle makers, the Eameses were a visionary and effective force for the notion that design should be an agent of positive change. They are the happy, ever-curious, ever-adventurous faces of modernism.
Charles (1907–78) studied architecture and industrial design. Ray (née Beatrice Alexandra Kaiser, 1912–88) was an artist, who studied under the Abstract Expressionist painter Hans Hofmann. They met in 1940 at the Cranbrook Academy of Art in suburban Detroit (the legendary institution where Charles also met his frequent collaborator Eero Saarinen and the artist and designer Harry Bertoia) and married the next year.
His technical skills and her artistic flair were wonderfully complementary. They moved to Los Angeles in 1941, where Charles worked on set design for MGM. In the evenings at their flat, they experimented with moulded plywood using a handmade heat-and-pressurisation device they called the “Kazam!” machine. The next year, they won a contract from the U.S. Navy for lightweight plywood leg splints for wounded servicemen — they are coveted collectibles today; more so those that Ray used to make sculptures.
The Navy contract allowed Charles to open a professional studio, and the attention-grabbing plywood furniture the firm produced prompted George Nelson, the director of design of the furniture-maker Herman Miller Inc., to enlist Charles and (by association, if not by contract) Ray in 1946. Some of the first Eames items to emerge from Herman Miller are now classics: the LCW, or Lounge Chair Wood, and the DCM, or Dining Chair Metal, supported by tubular steel.
The Eameses eagerly embraced new technology and materials, and one of their peculiar talents was to imbue their supremely modern design with references to folk traditions. Their Wire chair group of the 1950s, for example, was inspired by basket weaving techniques. The populist notion of “good design for all” drove their moulded fibreglass chair series that same decade, and also produced the organic-form, ever-delightful La Chaise. In 1956 the Eames lounge chair and ottoman appeared — the supremely comfortable plywood-base-and-leather-upholstery creation that will likely live in homes as long as there are people with good taste and sense.
Charles Eames once said, “The role of the designer is that of a very good, thoughtful host anticipating the needs of his guests.” For very good collectors and thoughtful interior designers, a piece of design by the Eameses, the closer produced to original conception the better, is almost de rigueur — for its beauty and comfort, and not least as a tribute to the creative legacy and enduring influence of Charles and Ray Eames.
L'articolo è in buone condizioni originali d'epoca.
Altezza: 41,5 cm
Diametro: 91 cm
Charles Eames e Ray Eames sono stati l'incarnazione dell'inventiva, dell'energia e dell'ottimismo alla base del design americano moderno di metà secolo e sono stati riconosciuti come i designer più influenti del XX secolo.
Designer di mobili, registi, artisti, designer tessili e grafici e persino creatori di giocattoli e puzzle, gli Eames sono stati una forza visionaria ed efficace per l'idea che il design debba essere un agente di cambiamento positivo. Sono i volti felici, sempre curiosi e sempre avventurosi del modernismo.
Charles (1907-78) ha studiato architettura e design industriale. Ray (nato Beatrice Alexandra Kaiser, 1912-88) era un artista che aveva studiato con il pittore espressionista astratto Hans Hofmann. Si incontrarono nel 1940 alla Cranbrook Academy of Art nella periferia di Detroit (la leggendaria istituzione dove Charles conobbe anche il suo frequente collaboratore Eero Saarinen e l'artista e designer Harry Bertoia) e si sposarono l'anno successivo.
Le capacità tecniche di lui e l'estro artistico di lei erano meravigliosamente complementari. Nel 1941 si trasferirono a Los Angeles, dove Charles lavorava alla scenografia per la MGM. La sera, nel loro appartamento, sperimentavano il compensato modellato utilizzando un dispositivo artigianale di riscaldamento e pressurizzazione che chiamavano macchina "Kazam! L'anno successivo si aggiudicarono un contratto con la Marina degli Stati Uniti per la realizzazione di stecche per gambe in compensato leggero per i militari feriti: oggi sono oggetti da collezione molto ambiti, soprattutto quelli che Ray usava per fare sculture.
Il contratto con la Marina permise a Charles di aprire uno studio professionale e i mobili in compensato che lo studio produsse, che attirarono l'attenzione, spinsero George Nelson, direttore del design del produttore di mobili Herman Miller Inc. ad arruolare Charles e (per associazione, se non per contratto) Ray nel 1946. Alcuni dei primi articoli Eames usciti da Herman Miller sono ormai dei classici: la LCW, o Lounge Chair Wood, e la DCM, o Dining Chair Metal, sostenuta da un tubolare d'acciaio.
Gli Eames abbracciarono con entusiasmo le nuove tecnologie e i nuovi materiali e uno dei loro talenti peculiari fu quello di impregnare il loro design estremamente moderno con riferimenti alle tradizioni popolari. Il gruppo di sedie Wire degli anni Cinquanta, ad esempio, si ispirava alle tecniche di intreccio dei cesti. Nello stesso decennio, la nozione populista di "buon design per tutti" ha guidato la serie di sedie in fibra di vetro stampata, che ha prodotto anche la forma organica e sempre deliziosa La Chaise. Nel 1956 apparvero la poltrona e il pouf Eames, la creazione estremamente confortevole con base in compensato e rivestimento in pelle che probabilmente vivrà nelle case finché ci saranno persone con buon gusto e buon senso.
Charles Eames una volta disse: "Il ruolo del designer è quello di un ottimo e premuroso padrone di casa che anticipa le esigenze dei suoi ospiti" Per gli ottimi collezionisti e gli interior designer più attenti, un pezzo di design degli Eames, tanto più vicino alla concezione originale, è quasi di rigore - per la sua bellezza e il suo comfort, e non da ultimo come tributo all'eredità creativa e all'influenza duratura di Charles e Ray Eames.
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