Purple and white plaque with figures in a landscape. Utrecht, circa 1760. Mark: Le J Lozenge-shaped purple and white plaque with a conversing couple in a landscape. In the foreground a man and a women with a bare bosom sit on a river bank, behind them stands a tree leaning to the left. A church tower and some houses are depicted on the other bank and a boat sails on the water. The molded and raised rim is painted with a continuous branch of leaves, the back is glazed white. The woman with bare bosom shows that a pastoral scene is depicted. The man and woman are possibly shepherds, although their characteristic staff and sheep are lacking. Pastoral literature enjoyed considerable popularity in the seventeenth and eighteenth centuries and themes from it were frequently used for paintings, drawings and prints. The painter must have taken such a print as a model. The Le J signature is probably of the tile painter and has not yet been identified. Besides the mass production of tiles, the tile factories in Utrecht in the eighteenth and the first half of the nineteenth centuries also manufactured other items on a small scale such as plaques, tobacco boxes, tea-stoves and shoes. Plaques form the largest part of this incidental production, and can clearly be distinguished stylistically and technically from Delft examples. Stylistically they are related more to tiles from Utrecht. The layered structure of the foreground with rocks and low shrubbery is derived from tiles with landscape, shepherd and biblical decors. The same also applies to the (leaning) tree, a typical Utrecht feature. The spiral cloud motifs are painted on Utrecht tiles as well. There are also important differences in production techniques. Delft plaques are molded in plaster molds and fired on pins in saggars. The plaques from Utrecht were not fired in saggars, but standing on their side on two small clay cylinders between rows of tiles. The back of the plaques leaned against the tiles. This method of production leaves different marks on the Utrecht plaques from the pin marks on Delft plaques and these are important keys to establish Delft from non-Delft production. Using molds enables a Delftware pottery to produce the same shape repeatedly, up to dozens or even hundreds of times, depending on how long the molds could be used. The Utrecht plaques are all handmade and can therefore be considered as incidental products instead of items regularly produced. Condition: wear to rim, drilled suspension hole, hairline crack to back. Both top and bottom rim with older restorations.
Placca viola e bianca con figure in un paesaggio. Utrecht, circa 1760. Marchio: Le J Placca viola e bianca a forma di losanga con una coppia che conversa in un paesaggio. In primo piano un uomo e una donna con il seno scoperto siedono sulla riva di un fiume, dietro di loro c'è un albero inclinato a sinistra. Un campanile e alcune case sono raffigurate sull'altra riva e una barca naviga sull'acqua. Il bordo modellato e rialzato è dipinto con un ramo continuo di foglie, il retro è smaltato di bianco. La donna con il seno nudo mostra che è raffigurata una scena pastorale. L'uomo e la donna sono probabilmente pastori, sebbene manchino il loro caratteristico bastone e le pecore. La letteratura pastorale godette di una considerevole popolarità nei secoli XVII e XVIII e temi tratti da essa furono frequentemente utilizzati per dipinti, disegni e stampe. Il pittore deve aver preso come modello una tale stampa. La firma Le J è probabilmente del pittore di piastrelle e non è stata ancora identificata. Oltre alla produzione di massa di piastrelle, le fabbriche di piastrelle di Utrecht nel diciottesimo e nella prima metà del diciannovesimo secolo producevano anche altri oggetti su piccola scala come placche, scatole di tabacco, fornelli per il tè e scarpe. Le placche costituiscono la maggior parte di questa produzione accessoria, e possono essere chiaramente distinte stilisticamente e tecnicamente dagli esempi di Delft. Stilisticamente sono più legate alle piastrelle di Utrecht. La struttura stratificata del primo piano con rocce e bassi arbusti deriva da piastrelle con decori paesaggistici, pastorali e biblici. Lo stesso vale anche per l'albero (appoggiato), una caratteristica tipica di Utrecht. Anche i motivi di nuvole a spirale sono dipinti su piastrelle di Utrecht. Ci sono anche importanti differenze nelle tecniche di produzione. Le piastrelle di Delft sono modellate in stampi di gesso e cotte su perni in saggar. Le placche di Utrecht non sono state cotte in saggar, ma appoggiate su un lato su due piccoli cilindri di argilla tra le file di piastrelle. Il retro delle placche si appoggiava alle piastrelle. Questo metodo di produzione lascia segni diversi sulle placche di Utrecht dai segni di spillo sulle placche di Delft e queste sono chiavi importanti per stabilire la produzione di Delft da quella non-Delft. L'uso di stampi permette ad una ceramica di Delft di produrre la stessa forma ripetutamente, fino a dozzine o anche centinaia di volte, a seconda di quanto tempo gli stampi potevano essere usati. Le placche di Utrecht sono tutte fatte a mano e possono quindi essere considerate come prodotti incidentali invece che oggetti prodotti regolarmente. Condizioni: usura sul bordo, foro di sospensione forato, crepa capillare sul retro. Sia il bordo superiore che quello inferiore presentano restauri più vecchi.
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