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Paul Dierkes (1907 Cloppenburg - 1968 Berlin), Vegetative Form. Mahogany, 1958. 142 x 16 x 10 cm (sculpture), 21 x 17.5 cm (base), monogrammed "PD" on the reverse.
- Grown Art -
In addition to stone, wood fascinated Paul Dierkes. Unlike the more homogeneous material of sedimentary rock, wood has an inner structure due to its organic growth, which Dierkes transforms artistically. Even the narrow, tall form looks as if it has grown. The thin iron base suggests the soil from which the form grew. It does not need a more extensive foundation for its own internal support, although it is by no means bulky, but has a slender elegance. It tapers in the middle and then widens again, creating a symmetrical overall form whose lightness and perfection recall Constantin Brancusi's The Bird in Space (1923). In contrast to the smooth perfection of the overall form, which is completely harmonious, Dierke's work shows a differentiated formation of form that results from the inner necessity of growth: The lower part appears as a shaft, while the thinner but slightly wider upper part, with its two indentations, resembles a leafy crown. The lower part is connected to the upper part by a stylized consolidation of the form, which swings back into a vertical hollow, so that the inner forces of the organic form seem to be concentrated here. The grain, discoloration and cracks of the mahogany wood in particular contribute to the impression of organicity. They lend the dominant overall form the delicate structure of real growth, nourishing the effect of an inner vitality.
In keeping with the title "Vegetative Form," Dierkes has created a primal form of nature that, in analogy to Karl Blossfeldt's photographs that reveal the structure of nature, is also a primal form of art. Once again, in contrast to Brancusi's smoothness, the clear traces of processing are part of the aesthetic appearance, which - in addition to the natural organicity - emphasizes the aspect of the created work of art. Nature transformed into art, revealing new aspects of its original organic form with every twist and turn in the play of light.
About the arist
As the son of a stonemason, Paul Dierkes was familiar with stone from an early age. After an apprenticeship as a stonemason, he decided to explore this material artistically and become a sculptor. He first studied at the Königsberg Art Academy under Stanislaus Cauer. In 1931 he transferred to the Munich Academy and received a scholarship to Rome. He then settled in Berlin. His first solo exhibitions followed, including at the Ferdinand Möller Gallery in Berlin and the Augusteum in Oldenburg. Dierkes undertook study trips to Amsterdam, Prague, and Paris.
To avoid being drafted by the Nazis, he left Berlin and settled in Groß-Glienicke after the war, but moved back to West Berlin after the division of Germany.
In 1947, he was appointed to the Berlin Academy of Fine Arts and became a professor in 1948. For 20 years, until his death, he headed the Department of Stone and Wood. One of his students was Heinz Spilker.
Paul Dierkes is one of the protagonists who established modern sculpture in post-war Germany. He created archaic-looking forms that exude an aura of originality and, with their figurative allusions, also have a high symbolic value. The original effect gives his art a kinship with architecture, which led Dierkes to collaborate with Egon Eiermann, Peter Poelzig, and Sep Ruf. Many of his works characterize public spaces and demonstrate that Dierkes also understands sculpture as a monumental art that auratizes the respective location through a formed originality and thus develops a social relevance.
The aesthetic effect of sculptural originality often goes hand in hand with an emphasis on "being made," which underlines the craft aspect of the act of creation. For this reason, Paul Dierkes was also fond of woodcuts, which are related to the art of carving.
In 1954 Paul Dierkes was awarded the Art Prize of the City of Berlin.
Every idea creates something we suspected but did not know.
Paul Dierkes
The young Paul Dierkes already had the ability after his four-year apprenticeship as a stonemason to fathom the properties of each selected piece of wood and each stone and to figuratively transform individual natural processes of the grown organisms by means of his own working process.
Herbert Wolfgang Keiser
Bibliography
Herbert Wolfgang Keiser: Der Bildhauer Paul Dierkes, München, 1977.
Paul Dierkes (1907 Cloppenburg - 1968 Berlino), Forma vegetativa. Mogano, 1958. 142 x 16 x 10 cm (scultura), 21 x 17,5 cm (base), monogramma "PD" sul retro.
- Arte cresciuta -
Oltre alla pietra, il legno ha affascinato Paul Dierkes. A differenza del materiale più omogeneo della roccia sedimentaria, il legno ha una struttura interna dovuta alla sua crescita organica, che Dierkes trasforma artisticamente. Anche la forma stretta e alta sembra cresciuta. La sottile base in ferro suggerisce il terreno da cui la forma è cresciuta. Non ha bisogno di una base più estesa per il proprio sostegno interno, anche se non è affatto ingombrante, ma ha un'eleganza snella. Si assottiglia al centro e poi si allarga di nuovo, creando una forma complessiva simmetrica la cui leggerezza e perfezione ricordano L'uccello nello spazio di Constantin Brancusi (1923). In contrasto con la liscia perfezione della forma complessiva, che è completamente armoniosa, l'opera di Dierke mostra una formazione differenziata della forma che deriva dalla necessità interiore della crescita: La parte inferiore appare come un fusto, mentre la parte superiore, più sottile ma leggermente più ampia, con le sue due rientranze, assomiglia a una corona di foglie. La parte inferiore è collegata a quella superiore da un consolidamento stilizzato della forma, che oscilla indietro in una cavità verticale, in modo che le forze interne della forma organica sembrino concentrarsi qui. Le venature, lo scolorimento e le crepe del legno di mogano contribuiscono in particolare all'impressione di organicità. Conferiscono alla forma complessiva dominante la struttura delicata di una crescita reale, alimentando l'effetto di una vitalità interiore.
In linea con il titolo "Forma vegetativa", Dierkes ha creato una forma primordiale della natura che, in analogia con le fotografie di Karl Blossfeldt che rivelano la struttura della natura, è anche una forma primordiale dell'arte. Ancora una volta, in contrasto con la levigatezza di Brancusi, le chiare tracce di lavorazione fanno parte dell'aspetto estetico, che - oltre all'organicità naturale - sottolinea l'aspetto dell'opera d'arte creata. La natura trasformata in arte, che rivela nuovi aspetti della sua forma organica originaria a ogni svolta nel gioco della luce.
Informazioni sull'artista
Figlio di uno scalpellino, Paul Dierkes ha conosciuto la pietra fin da piccolo. Dopo un apprendistato come scalpellino, decise di esplorare artisticamente questo materiale e di diventare scultore. Studia dapprima all'Accademia d'Arte di Königsberg sotto la guida di Stanislao Cauer. Nel 1931 si trasferisce all'Accademia di Monaco e riceve una borsa di studio per Roma. Si stabilisce poi a Berlino. Seguono le prime mostre personali, tra cui quelle alla Galleria Ferdinand Möller di Berlino e all'Augusteum di Oldenburg. Dierkes intraprende viaggi di studio ad Amsterdam, Praga e Parigi.
Per evitare di essere arruolato dai nazisti, dopo la guerra lascia Berlino e si stabilisce a Groß-Glienicke, ma dopo la divisione della Germania torna a Berlino Ovest.
Nel 1947 fu nominato membro dell'Accademia di Belle Arti di Berlino e divenne professore nel 1948. Per 20 anni, fino alla sua morte, ha diretto il Dipartimento di Pietra e Legno. Uno dei suoi studenti fu Heinz Spilker.
Paul Dierkes è uno dei protagonisti della scultura moderna nella Germania del dopoguerra. Ha creato forme dall'aspetto arcaico che emanano un'aura di originalità e, con le loro allusioni figurative, hanno anche un alto valore simbolico. L'effetto originale conferisce alla sua arte una parentela con l'architettura, che porta Dierkes a collaborare con Egon Eiermann, Peter Poelzig e Sep Ruf. Molte delle sue opere caratterizzano spazi pubblici e dimostrano che Dierkes intende la scultura anche come un'arte monumentale che auratizza il rispettivo luogo attraverso un'originalità formata e sviluppa così una rilevanza sociale.
L'effetto estetico dell'originalità scultorea va spesso di pari passo con l'enfasi sull'"essere fatto", che sottolinea l'aspetto artigianale dell'atto di creazione. Per questo motivo, Paul Dierkes amava anche le xilografie, che sono legate all'arte dell'intaglio.
Nel 1954 Paul Dierkes ricevette il Premio d'arte della città di Berlino.
Ogni idea crea qualcosa che sospettavamo ma non sapevamo.
Paul Dierkes
Il giovane Paul Dierkes aveva già la capacità, dopo i quattro anni di apprendistato come scalpellino, di comprendere le proprietà di ogni pezzo di legno e di ogni pietra selezionati e di trasformare figurativamente i singoli processi naturali degli organismi cresciuti attraverso il proprio processo di lavorazione.
Herbert Wolfgang Keiser
Bibliografia
Herbert Wolfgang Keiser: Der Bildhauer Paul Dierkes, München, 1977.
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