Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 in Düsseldorf), Winter landscape with frozen river, around 1900. Oil on panel, 35 x 26 cm (panel), 48 x 40 cm (frame), signed “J. Jungblut:” lower left.
- Sky with occasional retouches, otherwise in excellent condition and attractively framed.
- The home of melancholy -
The picture transports us to a gray winter landscape, which is by no means monotonous. Johann Jungblut succeeds in creating the finest atmospheric differentiations within the gray tonality, resulting in an intense pictorial mood. The frozen river leads the viewer's gaze into the depths of the picture, where the world gradually dissolves into the diffuse. The defoliated branches become increasingly blurred, yet the horizon line remains clearly defined, and we believe that we can still recognize the landscape even at the limits of what is visible.
As the landscape diffuses into the depths, its contours become visibly sharper toward the front. In contrast to the trees behind the farmer's cottage, the branches of the two trees in front of it are straight and sharp, and the virtuoso white strokes in the foreground look like clearly recognizable scratches in the surface of the ice on which the farmers are reflected. This light effect refers to the sun, which seems to have disappeared behind the clouds at the height of the treetops. The world is bathed in a darkened, scattered light, ultimately also only vaguely present in the foreground, which Jungblut skillfully renders with broad brushstrokes.
The world is immersed in an all-encompassing atmosphere of winter melancholy. It is frozen, as the icy surface indicates. The winter landscape, crisscrossed by ravens, becomes an allegory of death, from which even the farmer's cottage offers no refuge. The supplies have been used up, and the empty basket must be filled again. The couple walks through the dead world, the reflection anticipating the path they will finally take out of this world.
Despite the melancholy and gloomy mood of an alienated dead world, the painting conveys the feeling of being at home in a pervasive togetherness. In addition to the dwelling, which stands for home, the two trees in front of the house refer to the man and the woman. The pair of trees is at the same height as the farming couple. There are no other trees in front of the house, only this pair, which enters into an allegorical analogy with the peasant couple. While the trunks represent the two individuals, which are also slightly offset, the branches intertwine at the top to form a single treetop. Jungblut alludes to the myth of Philemon and Baucis from Ovid's Metamorphoses, in which the couple live on as a pair of trees after their death.
with the painting before us, Jungblut has created an atmospherically dense landscape that is all the more captivating because it is also an allegory of life and love.
About the artist
Johann Jungblut, today one of the most famous landscape painters of the Düsseldorf School, first worked for Villeroy & Boch in Mettlach, but this did not fulfill him artistically. In 1885, at the age of twenty-five, he moved to the art metropolis of Düsseldorf to devote himself to painting.
His work was particularly inspired by Dutch landscape painting, which he studied in detail on several trips to Holland. He also traveled to the Norwegian fjord landscape, discovered by the Düsseldorf School as an artistic motif, which at the time formed the Nordic counterpart to Italy as a place of longing.
Jungblut developed a characteristic style that combined Romanticism with the colorful atmospheres of Impressionism, making him a sought-after artist.
He sometimes signed his work with the pseudonym J. M. Sander. He was the father of the sculptor Emil Jungblut and the painters Hans and Walter Jungblut.
Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 Düsseldorf), Paesaggio invernale con fiume ghiacciato, 1900 circa. Olio su tavola, 35 x 26 cm (tavola), 48 x 40 cm (cornice), firmato "J. Jungblut:" in basso a sinistra.
- Cielo con occasionali ritocchi, altrimenti in ottime condizioni e con una bella cornice.
- La casa della malinconia -
L'immagine ci trasporta in un grigio paesaggio invernale, che non è affatto monotono. Johann Jungblut riesce a creare le più sottili differenziazioni atmosferiche all'interno della tonalità grigia, dando vita a un'intensa atmosfera pittorica. Il fiume ghiacciato conduce lo sguardo dell'osservatore nella profondità del quadro, dove il mondo si dissolve gradualmente nella diffusione. I rami defogliati diventano sempre più sfocati, ma la linea dell'orizzonte rimane chiaramente definita e crediamo di poter ancora riconoscere il paesaggio anche ai limiti del visibile.
Man mano che il paesaggio si diffonde in profondità, i suoi contorni diventano visibilmente più netti verso la parte anteriore. In contrasto con gli alberi dietro la casetta del contadino, i rami dei due alberi di fronte sono dritti e netti, e i virtuosi tratti bianchi in primo piano sembrano graffi ben riconoscibili nella superficie del ghiaccio su cui si riflettono i contadini. Questo effetto di luce si riferisce al sole, che sembra essere scomparso dietro le nuvole all'altezza delle cime degli alberi. Il mondo è immerso in una luce oscurata e dispersa, infine presente solo vagamente anche in primo piano, che Jungblut rende abilmente con ampie pennellate.
Il mondo è immerso in un'atmosfera totalizzante di malinconia invernale. È congelato, come indica la superficie ghiacciata. Il paesaggio invernale, attraversato dai corvi, diventa un'allegoria della morte, da cui non si può sfuggire nemmeno nella casa del contadino. Le provviste sono state esaurite e il cesto vuoto deve essere riempito di nuovo. La coppia cammina nel mondo morto, il riflesso anticipa la strada che finalmente prenderanno per uscire da questo mondo.
Nonostante l'atmosfera malinconica e cupa di un mondo morto alienato, il dipinto trasmette la sensazione di essere a casa, in un'unione pervasiva. Oltre all'abitazione, che sta per casa, i due alberi di fronte alla casa si riferiscono all'uomo e alla donna. La coppia di alberi è alla stessa altezza della coppia di agricoltori. Non ci sono altri alberi davanti alla casa, ma solo questa coppia, che entra in un'analogia allegorica con la coppia di contadini. Mentre i tronchi rappresentano i due individui, anch'essi leggermente sfalsati, i rami si intrecciano in cima per formare un'unica cima. Jungblut allude al mito di Filemone e Baucis delle Metamorfosi di Ovidio, in cui i due coniugi continuano a vivere come una coppia di alberi dopo la loro morte.
con il dipinto che abbiamo davanti, Jungblut ha creato un paesaggio denso di atmosfera, tanto più affascinante perché è anche un'allegoria della vita e dell'amore.
Informazioni sull'artista
Johann Jungblut, oggi uno dei più famosi paesaggisti della Scuola di Düsseldorf, lavorò inizialmente per Villeroy & Boch a Mettlach, ma questo non lo appagò artisticamente. Nel 1885, all'età di venticinque anni, si trasferì nella metropoli artistica di Düsseldorf per dedicarsi alla pittura.
Il suo lavoro si ispira in particolare alla pittura paesaggistica olandese, che studia in dettaglio durante diversi viaggi in Olanda. Viaggiò anche nel paesaggio norvegese dei fiordi, scoperto dalla Scuola di Düsseldorf come motivo artistico, che all'epoca costituiva la controparte nordica dell'Italia come luogo di nostalgia.
Jungblut sviluppò uno stile caratteristico che combinava il romanticismo con le atmosfere colorate dell'impressionismo, rendendolo un artista ricercato.
A volte firmava le sue opere con lo pseudonimo di J. M. Sander. Era il padre dello scultore Emil Jungblut e dei pittori Hans e Walter Jungblut.
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