Traduzione generata automaticamente
Mostra originale
Mostra traduzione
Jan Both
Utrecht 1618 - 1652
Southern landscape with people
Oil on canvas (lined)
Signed lower middle "Both fec."
Painting: 72 x 86 cm
Frame: 95 x 108 cm
good condition
Authenticity is guaranteed in writing.
Jan Both was a Dutch landscape painter of the early 17th century. He was one of the most influential representatives of the so-called "Dutch Italians" (Dutch Italianates), mostly young, aspiring painters from the Netherlands, who went to Rome, especially in the course of the 17th century, to study the evidence of classical antiquity as well as also study the works of the great masters Titian, Raphael and Michelangelo. The magic of the old ruins in the hilly, sun-drenched landscape with the lush, strange vegetation had a special appeal for them. Above all, the warm, golden light of the southern metropolis, so contrasting with the rather gray light of their homeland, fascinated the young northerners.
Already during Jan's first study of painting between 1634 and 1637, probably with Gerrit van Honthorst or Abraham Bloemaert, his early development as a landscape painter became apparent, probably also under the influence of Carel de Hooch († 1638), whose realistic landscapes were an important alternative to the more traditional depictions of Cornelis van Poelenburch or Bartholomeus Breenbergh and certainly made a lasting impression on the young, budding artist left behind.
Together with his brother Andries, also a painter, but of peasant scenes similar to those of Adriaen Brouwer, Jan left home and lived in Rome from 1637/38 to 1641. There he soon became a member of the so-called “Bamboccianti” (employees or successors from Pieter van Laer's circle, called il Bamboccio), worked closely with Claude Lorrain on two series of large-format landscape scenes (today Madrid, Prado) and was friends with Herman, among others van Swanevelt. from them, Jan also adopted the arrangement of his landscapes in diagonal lines in order to achieve greater spatial depth, and unified his compositions with the help of the glowing golden light that became so characteristic of his entire later oeuvre, together with a naturalistic way of depicting the details , which clearly distinguished his pictures from those of his fellow painters.
In 1641 Jan and Andries left Rome to return to Utrecht. However, Andries died due to an accident during a stopover in Venice. Back in Utrecht, Jan Both focused entirely on the realistic depiction of “Italianized” landscapes, which were largely based on his Roman studies and drawings. Jan did not populate his scenes with mythological figures, as is usually the case, but with real figures such as hikers, shepherds or riders.
Throughout his short but significant career, Jan Both often collaborated with other artists. In addition to the already mentioned Claude Lorrain, these were primarily Cornelis van Poelenburch, Jan Baptist Weenix, Pieter Saenredam and Nicholas Knüpfer. Jan Both's choice of subjects and exemplary style of composition were admired by many contemporaries and were a main source of inspiration for the third generation of Dutch "Italians", including Willem de Heusch and Frederik de Moucheron. His drawing style was also frequently copied, particularly faithfully by his student Jan Hackaert. Jan Both's art often had a lasting influence on fellow painters who could not (or did not want to) travel south. The best known effect is probably on Aelbert Cuyp, who probably met Jan Both personally in Utrecht on his first big trip to Holland in 1642. After this trip, Aelbert Cuyp's way of depicting light clearly changed from a more subdued atmosphere tending towards gray to a scene bathed in southern golden light in stronger colors. with this unique symbiosis of a thoroughly Dutch landscape in a Mediterranean light, Cuyp created a completely new type of landscape painting that was highly valued and often copied for a long time. Jan Both's 'Italian' landscapes were also very admired and popular in the art scene until the middle of the 19th century. However, as a result of the return to the original, lifelike depiction of the Dutch landscape during the late 19th and first half of the 20th century, they no longer received any attention. It was only in the 1960s that Jan Both and his importance for Dutch landscape painting were rediscovered, among others through a study by M. R. Waddinghams.
Jan Entrambi
Utrecht 1618 - 1652
Paesaggio meridionale con persone
Olio su tela (foderato)
Firmato in basso al centro "Both fec."
Pittura: 72 x 86 cm
Cornice: 95 x 108 cm
buone condizioni
L'autenticità è garantita per iscritto.
Jan Both è stato un pittore di paesaggi olandese dell'inizio del XVII secolo. Fu uno dei più influenti rappresentanti dei cosiddetti "italiani olandesi" (Dutch Italianates), per lo più giovani aspiranti pittori dei Paesi Bassi, che si recarono a Roma, soprattutto nel corso del XVII secolo, per studiare le testimonianze dell'antichità classica e anche le opere dei grandi maestri Tiziano, Raffaello e Michelangelo. La magia delle antiche rovine nel paesaggio collinare e soleggiato, con una vegetazione rigogliosa e strana, esercitava su di loro un fascino particolare. Soprattutto la luce calda e dorata della metropoli meridionale, che contrastava con quella piuttosto grigia della loro patria, affascinava i giovani settentrionali.
Già durante i primi studi di pittura di Jan, tra il 1634 e il 1637, probabilmente con Gerrit van Honthorst o Abraham Bloemaert, si manifestò il suo precoce sviluppo come pittore di paesaggi, probabilmente anche sotto l'influenza di Carel de Hooch († 1638), i cui paesaggi realistici costituivano un'importante alternativa alle rappresentazioni più tradizionali di Cornelis van Poelenburch o Bartholomeus Breenbergh e certamente fecero un'impressione duratura sul giovane artista in erba rimasto.
Insieme al fratello Andries, anch'egli pittore, ma di scene contadine simili a quelle di Adriaen Brouwer, Jan lasciò la casa e visse a Roma dal 1637/38 al 1641. Lì divenne presto membro dei cosiddetti "Bamboccianti" (collaboratori o successori della cerchia di Pieter van Laer, detto il Bamboccio), lavorò a stretto contatto con Claude Lorrain per due serie di scene di paesaggio di grande formato (oggi Madrid, Prado) e fu amico di Herman, tra gli altri van Swanevelt. jan adottò anche la disposizione dei suoi paesaggi in linee diagonali, per ottenere una maggiore profondità spaziale, e unificò le sue composizioni con l'aiuto della luce dorata che divenne così caratteristica di tutta la sua opera successiva, insieme a un modo naturalistico di rappresentare i dettagli, che distingueva chiaramente i suoi quadri da quelli dei suoi colleghi pittori.
Nel 1641 Jan e Andries lasciarono Roma per tornare a Utrecht. Tuttavia, Andries morì a causa di un incidente durante una sosta a Venezia. Tornato a Utrecht, Jan Both si concentrò interamente sulla rappresentazione realistica di paesaggi "italianizzati", che si basavano in gran parte sui suoi studi e disegni romani. Jan non popolò le sue scene con figure mitologiche, come di solito accade, ma con figure reali come escursionisti, pastori o cavalieri.
Nel corso della sua breve ma significativa carriera, Jan Both collaborò spesso con altri artisti. Oltre al già citato Claude Lorrain, si tratta soprattutto di Cornelis van Poelenburch, Jan Baptist Weenix, Pieter Saenredam e Nicholas Knüpfer. La scelta dei soggetti e lo stile esemplare di composizione di Jan Both furono ammirati da molti contemporanei e furono una delle principali fonti di ispirazione per la terza generazione di "italiani" olandesi, tra cui Willem de Heusch e Frederik de Moucheron. Anche il suo stile di disegno fu spesso copiato, in particolare dal suo allievo Jan Hackaert. L'arte di Jan Both ebbe spesso un'influenza duratura sui colleghi pittori che non potevano (o non volevano) viaggiare verso sud. L'effetto più noto è probabilmente quello su Aelbert Cuyp, che probabilmente incontrò personalmente Jan Both a Utrecht durante il suo primo grande viaggio in Olanda nel 1642. Dopo questo viaggio, il modo di rappresentare la luce di Aelbert Cuyp cambiò chiaramente, passando da un'atmosfera più tenue e tendente al grigio a una scena immersa nella luce dorata del sud con colori più forti. Con questa simbiosi unica di un paesaggio puramente olandese in una luce mediterranea, Cuyp creò un tipo completamente nuovo di pittura paesaggistica che fu molto apprezzato e spesso copiato per molto tempo. Anche i paesaggi "italiani" di Jan Both furono molto ammirati e popolari nel panorama artistico fino alla metà del XIX secolo. Tuttavia, a seguito del ritorno alla rappresentazione originale e realistica del paesaggio olandese tra la fine del XIX e la prima metà del XX secolo, non ricevettero più alcuna attenzione. Solo negli anni Sessanta Jan Both e la sua importanza per la pittura di paesaggio olandese sono stati riscoperti, tra l'altro grazie a uno studio di M. R. Waddinghams.
Contattaci
Fai un'offerta
Abbiamo notato che sei nuovo su Pamono!
Accetta i Termini e condizioni e l'Informativa sulla privacy
Contattaci
Fai un'offerta
Ci siamo quasi!
Per seguire la conversazione sulla piattaforma, si prega di completare la registrazione. Per procedere con la tua offerta sulla piattaforma, ti preghiamo di completare la registrazione.Successo
Grazie per la vostra richiesta, qualcuno del nostro team vi contatterà a breve.
Se sei un professionista del design, fai domanda qui per i vantaggi del Programma Commerciale di Pamono