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Chest of drawers model CS49 with four frontal drawers and four doors revealing inner shelves with structure in black lacquered wood and top upholstered with black skai or faux leather. Designed by Vico Magistretti and produced by Poggi in 1970s Ludovico Magistretti was born in Milan on 6 October 1920. He went to Parini High School and in autumn 1939 enrolled in the Faculty of Architecture at the Royal Polytechnic in Milan. After 8 September 1943, to avoid being deported to Germany, he left Italy during his military service and moved to Switzerland, where he took some academic courses at the Champ Universitaire Italien in Lausanne, taught at the local university. During his stay in the Swiss city he met Ernesto Nathan Rogers, the founder of the BBPR firm who had taken refuge in Switzerland after racist laws were passed in Italy. This was a key encounter in Magistretti’s intellectual and professional development, since the architect from Trieste turned out to be his maestro. He returned to Milan in 1945, where he graduated in Architecture at the Polytechnic on 2 August. He then immediately began his career working with the architect Paolo Chessa at the firm owned and run by his father, who died prematurely that same year. Here, in his father’s small firm, he spent his entire career in partnership with Franco Montella. During reconstruction operations in Milan from 1949-59, Magistretti designed and constructed about 14 projects for INA-Casa in conjunction with other architects. He was involved with Mario Tedeschi in the joint project for the QT8 neighbourhood, designing houses for veterans from the African campaign and also Santa Maria Nascente Church. In 1946 he participated in the R.I.M.A. exhibition (Italian Assembly for Furniture Exhibitions), held at the Palazzo dell’Arte, designing some small almost self-made pieces of furniture and then, in 1947 and 1948, he took part together with Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini and others in the exhibitions organized by Fede Cheti, a furniture fabric maker, held at her own workshop. The young architect was involved in plenty of activities and came up with lots of new ideas and proposals in the 1950s. Over the following years he also designed a number of other important projects, including the Towers in piazzale Aquileia (1961-64), Bassetti House in Azzate (1960-62), Cassina House in Carimate (1964-65), and the house in via Conservatorio in Milan (1963-66). In 1956 he was one of the founding members of the ADI, Industrial Design Association, and during the same year he was a member of the panel of judges for the Golden Compass Award for the first time. His work as an architect was almost totally focused on the issue of housing and living from the 1960s onwards, as he developed his own extremely expressive idiom, which, even though it was heavily criticised at times, made a real impression on the architectural scene in Lombardy during that period, making him one of its leading figures. This is the context in which he took part in the CIAM Congress (International Modern Architecture Congress) held in Otterlo in the Netherlands in 1959, during which the Italians presented Velasca Tower designed by the BBPR, the Olivetti canteen designed by Ignazio Gardella, Arosio house designed by Vico Magistretti (1956-59), and the houses in Matera designed by Giancarlo De Carli. These works caused a real scandal and were, in some respects, emblematic of the deep crisis which struck the CIAM over those years, until then the undisputed protagonist of architectural debate, so much so that the 1959 Congress turned out to be the last. Magistretti’s project for a small house in Arenzano allowed him to discover his own language and own image. Magistretti was one of the founding fathers of so-called Italian Design, a phenomenon which he himself described as “miraculous” and which only happened thanks to the coming together of two key players: architects and manufacturers. He began working with some exceptional manufacturers from the end of the 1960s, including Artemide, Cassina and Oluce, designing objects for them which are still “classics” of modern-day production. The next decade saw Magistretti’s architectural enterprises increasingly backed up by his work as a designer. The first product designed by Magistretti dates back to 1960 – the Carimate chair, designed to decorate the golf club he designed in the same year and actually brought into production by Cassina – but he then went on over subsequent years to design numerous other objects for the same company, notably including the Maralunga sofa (1973, Golden Compass award in 1979), Sindbad sofa (1981) and Veranda armchair (1983). He also designed a set of lamps for Artemide, including Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), the extremely famous Eclisse (1967, Golden Compass award in the same year), Teti (1970) and Impiccato (1972). After the Demetrio coffee tables (1966), other pieces of furniture designed by Magistretti include Selene chair (1969), which, with the Panton Chair and Joe Colombo’s Universale, vied to become the world’s first plastic chair. For many years Magistretti was also the art director and main designer for Oluce, giving the company’s production range its own unmistakable style. His masterpieces, icons recognised all over the world, include the following lamps: Snow (1974), Sonora (1976), most notably Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) and Kuta (1980). As regards architecture, this was the period when he built Cusano Milanino Town Hall (1966-69), the Milano San Felice neighbourhood in Segrate (1966-75, in partnership with Luigi Caccia Dominioni), and the house in Piazza San Marco (1969-71). Magistretti’s teaching career began back in the late 1970s at the Royal College of Art in London as a visiting professor, where he was also made an honorary member in 1983. “Today’s real great enemy is vulgarity. I love Anglo-Saxon culture because it is free from it”. Vico Magistretti’s love of Great Britain was reciprocated and in 1986 he received a prestigious British prize: the gold medal awarded by SIAD, Society of Industrial Artists and Designers. It was indeed here at the Royal College of Art that the minimalist school first took shape, whose most refined exponents, Morrison and Grcic, were not just Magistretti’s own students, they also acknowledged him as being an absolute benchmark for developing what may be considered as one of the most interesting contemporary movements in the field of design. At the same time as he was teaching abroad, he continued working as an architect in Italy. His architectural works from that period include the headquarters of the Biology Department in Milan (1978-81, in partnership with Franco Soro), Tanimoto house in Tokyo (1985-86), and the Cavagnari Centre of the Cassa di Risparmio in Parma (1983-85). He also created lots of interiors, whose designs were free from any pretentions in terms of decoration and merely confined to creating structures suitable for their inhabitants, capable of withstanding the “natural insults of life. Because anybody living in a house I designed has their own culture, background and taste”, so Magistretti claimed as, once again, he proclaimed his adherence to the Modern Movement and distanced himself from any decorative intentions and hence Postmodernism. At the end of the 1980s he also began a partnership with a leading publisher: Maddalena De Padova, who was awarded the Gold Medal for lifetime achievement at the 20th edition of the prize. The panel of judges referred to: “Maddalena De Padova’s great commitment to producing and spreading design as a common culture interacting in various international realms, unique in Italy for the way she has maintained certain standards in terms of consistency and quality”. After giving up the ICF trademark in the late 1970s including the licence to manufacture Herman Miller products, Maddalena created a range of furniture and objects bearing the De Padova trademark, later named “è De Padova”, whose business partners included such great designers as Achille Castiglioni and Dieter Rams, but above all Vico Magistretti. The “è De Padova” collection designed by Magistretti includes such classics as: the Marocca chair (1987), Vidun table (1987), Silver chair (1989), Uragano wicker chair (1992), Incisa swivel chair (1992), and the more recent Blossom table (2002). Whereas the architecture he designed in the 1990s was confined to just the Milanese Underground Railway depot in Famagosta (1989-2001) and Esselunga supermarket in Pantigliate (1997-2001, lots of the architect’s design objects were brought into production. Vico Magistretti’s work in this field became increasingly diverse in relation to the different companies with which he set up business partnerships, designing more than just one object for them. For Flou he invented new types of beds including, after Nathalie bed (1978), the first fully padded and upholstered bed in 1993 and another innovative bed called Tadao, whose base and headboard represent a simple reworking of a plank structure. Similarly, in his partnership with Schiffini Mobili Cucine, Magistretti did not simply settle for conventional styles. His Campiglia kitchen unit (1990) resorts to less cantilever strictures through the introduction of cabinet-type furniture. Solaro (1995) transforms the conventional doors of its basic elements into handy spacious drawers. Cinqueterre (1999) uses a semi-manufactured industrial article, an extruded sheet of undulating aluminium, which gives shape to each individual feature. Finally, his business partnership with Kartell resulted in the creation of another industrial chair – Maui (1996) – which is made one single piece of plastic, which, due to the international success it attained, has nothing to envy of the previous Selene chair. A couple of years earlier he was awarded the Golden Compass for lifetime achievement (1994). After he passed away in September 2006, his studio, where Fondazione studio museo Vico Magistretti is located, was converted into a museum devoted to the study of his work and to promoting it.
Cassettiera modello CS49 con quattro cassetti frontali e quattro ante che rivelano ripiani interni con struttura in legno laccato nero e piano rivestito in skai o ecopelle nera. Disegnato da Vico Magistretti e prodotto da Poggi negli anni Settanta Ludovico Magistretti nasce a Milano il 6 ottobre 1920. Frequenta il Liceo Parini e nell'autunno del 1939 si iscrive alla Facoltà di Architettura del Regio Politecnico di Milano. Dopo l'8 settembre 1943, per evitare la deportazione in Germania, lascia l'Italia durante il servizio militare e si trasferisce in Svizzera, dove segue alcuni corsi accademici presso il Champ Universitaire Italien di Losanna, insegnando nella locale università. Durante il soggiorno nella città elvetica conosce Ernesto Nathan Rogers, il fondatore dell'azienda BBPR che si era rifugiato in Svizzera dopo l'approvazione delle leggi razziste in Italia. Si tratta di un incontro fondamentale per la crescita intellettuale e professionale di Magistretti, poiché l'architetto triestino si rivela il suo maestro. Nel 1945 torna a Milano, dove il 2 agosto si laurea in Architettura al Politecnico. Inizia subito la sua carriera collaborando con l'architetto Paolo Chessa nello studio del padre, prematuramente scomparso nello stesso anno. Qui, nel piccolo studio paterno, trascorre tutta la sua carriera in coppia con Franco Montella. Durante le operazioni di ricostruzione di Milano del 1949-59, Magistretti progetta e costruisce per INA-Casa circa 14 progetti in collaborazione con altri architetti. Partecipa con Mario Tedeschi al progetto comune del quartiere QT8, progettando le case per i reduci della campagna d'Africa e la chiesa di Santa Maria Nascente. Nel 1946 partecipa alla mostra R.I.M.A. (Assemblea Italiana per le Mostre del Mobile), tenutasi al Palazzo dell'Arte, progettando alcuni piccoli mobili quasi autocostruiti e poi, nel 1947 e nel 1948, partecipa insieme a Castiglioni, Zanuso, Gardella, Albini e altri alle mostre organizzate da Fede Cheti, fabbricante di tessuti per mobili, presso il suo laboratorio. Negli anni Cinquanta il giovane architetto si impegna in numerose attività e avanza molte nuove idee e proposte. Negli anni successivi realizza altri importanti progetti, tra cui le Torri di piazzale Aquileia (1961-64), Casa Bassetti ad Azzate (1960-62), Casa Cassina a Carimate (1964-65) e la casa di via Conservatorio a Milano (1963-66). Nel 1956 è tra i soci fondatori dell'ADI, Associazione per il Disegno Industriale, e nello stesso anno fa parte per la prima volta della giuria del Premio Compasso d'Oro. A partire dagli anni Sessanta la sua attività di architetto si concentra quasi totalmente sul tema dell'abitazione e dell'abitare, sviluppando un proprio idioma estremamente espressivo che, anche se a volte pesantemente criticato, si impone sulla scena architettonica lombarda di quel periodo, facendone uno dei protagonisti. È in questo contesto che si inserisce la sua partecipazione al Congresso CIAM (Congresso Internazionale di Architettura Moderna) tenutosi a Otterlo in Olanda nel 1959, durante il quale gli italiani presentarono la Torre Velasca progettata dai BBPR, la mensa Olivetti progettata da Ignazio Gardella, la casa di Arosio progettata da Vico Magistretti (1956-59) e le case di Matera progettate da Giancarlo De Carli. Queste opere suscitarono un vero e proprio scandalo e furono, per certi versi, emblematiche della profonda crisi che colpì in quegli anni il CIAM, fino ad allora protagonista indiscusso del dibattito architettonico, tanto che il Congresso del 1959 risultò essere l'ultimo. Il progetto di Magistretti per una piccola casa ad Arenzano gli permette di scoprire il proprio linguaggio e la propria immagine. Magistretti è stato uno dei padri fondatori del cosiddetto Design italiano, un fenomeno che lui stesso ha definito "miracoloso" e che si è verificato solo grazie all'incontro di due attori fondamentali: architetti e produttori. A partire dalla fine degli anni Sessanta, Magistretti inizia a collaborare con alcuni produttori d'eccezione, tra cui Artemide, Cassina e Oluce, disegnando per loro oggetti che sono tuttora "classici" della produzione odierna. Il decennio successivo vede le imprese architettoniche di Magistretti sempre più affiancate dal suo lavoro di designer. Il primo prodotto disegnato da Magistretti risale al 1960 - la sedia Carimate, progettata per arredare il golf club da lui stesso disegnato nello stesso anno e poi messa in produzione da Cassina - ma negli anni successivi progetterà numerosi altri oggetti per la stessa azienda, tra cui il divano Maralunga (1973, premio Compasso d'Oro nel 1979), il divano Sindbad (1981) e la poltrona Veranda (1983). Per Artemide ha disegnato anche una serie di lampade, tra cui Mania (1963), Dalù (1966), Chimera (1969), la famosissima Eclisse (1967, premio Compasso d'Oro nello stesso anno), Teti (1970) e Impiccato (1972). Dopo i tavolini Demetrio (1966), tra gli altri mobili disegnati da Magistretti ricordiamo la sedia Selene (1969) che, insieme alla Panton Chair e alla Universale di Joe Colombo, si contende il titolo di prima sedia in plastica al mondo. Per molti anni Magistretti è stato anche art director e designer principale di Oluce, conferendo alla produzione dell'azienda uno stile inconfondibile. I suoi capolavori, icone riconosciute in tutto il mondo, comprendono le seguenti lampade: Neve (1974), Sonora (1976), in particolare Atollo (1977, Premio Compasso d'Oro 1979), Pascal (1979) e Kuta (1980). Per quanto riguarda l'architettura, è questo il periodo in cui realizza il Municipio di Cusano Milanino (1966-69), il quartiere Milano San Felice a Segrate (1966-75, in collaborazione con Luigi Caccia Dominioni) e la casa di Piazza San Marco (1969-71). La carriera di insegnante di Magistretti è iniziata alla fine degli anni Settanta al Royal College of Art di Londra come visiting professor, dove è stato anche nominato membro onorario nel 1983. "Il vero grande nemico di oggi è la volgarità. Io amo la cultura anglosassone perché ne è libera". L'amore di Vico Magistretti per la Gran Bretagna fu ricambiato e nel 1986 ricevette un prestigioso premio britannico: la medaglia d'oro assegnata dalla SIAD, Society of Industrial Artists and Designers. È proprio qui, al Royal College of Art, che prende forma la scuola minimalista, i cui esponenti più raffinati, Morrison e Grcic, non sono solo allievi di Magistretti, ma gli riconoscono un punto di riferimento assoluto per lo sviluppo di quello che può essere considerato uno dei più interessanti movimenti contemporanei nel campo del design. Mentre insegnava all'estero, continuava a lavorare come architetto in Italia. Tra le sue opere architettoniche di quel periodo ricordiamo la sede del Dipartimento di Biologia a Milano (1978-81, in collaborazione con Franco Soro), la casa Tanimoto a Tokyo (1985-86) e il Centro Cavagnari della Cassa di Risparmio a Parma (1983-85). Ha realizzato anche molti interni, i cui progetti erano privi di qualsiasi pretesa decorativa e si limitavano a creare strutture adatte agli abitanti, capaci di resistere alle "ingiurie naturali della vita". Perché chiunque viva in una casa da me progettata ha la sua cultura, la sua formazione e il suo gusto", così affermava Magistretti che, ancora una volta, proclamava la sua adesione al Movimento Moderno e prendeva le distanze da qualsiasi intento decorativo e quindi dal Postmodernismo. Alla fine degli anni Ottanta inizia anche una collaborazione con un importante editore: Maddalena De Padova, alla quale è stata assegnata la Medaglia d'Oro alla carriera in occasione della XX edizione del premio. La giuria ha fatto riferimento a: "il grande impegno di Maddalena De Padova nel produrre e diffondere il design come cultura comune che interagisce in vari ambiti internazionali, unica in Italia per il modo in cui ha mantenuto determinati standard in termini di coerenza e qualità". Dopo aver ceduto alla fine degli anni Settanta il marchio ICF e la licenza per la produzione di prodotti Herman Miller, Maddalena ha creato una linea di mobili e oggetti a marchio De Padova, poi denominata "è De Padova", che ha avuto come partner commerciali grandi designer come Achille Castiglioni e Dieter Rams, ma soprattutto Vico Magistretti. La collezione "è De Padova" disegnata da Magistretti comprende classici come: la sedia Marocca (1987), il tavolo Vidun (1987), la sedia Silver (1989), la sedia in midollino Uragano (1992), la sedia girevole Incisa (1992) e il più recente tavolo Blossom (2002). Mentre le architetture progettate negli anni Novanta si limitano al deposito della metropolitana milanese di Famagosta (1989-2001) e al supermercato Esselunga di Pantigliate (1997-2001), molti oggetti di design dell'architetto vengono messi in produzione. L'attività di Vico Magistretti in questo campo si è sempre più diversificata in relazione alle diverse aziende con cui ha avviato collaborazioni commerciali, progettando per loro più di un oggetto. Per Flou inventa nuovi tipi di letti, tra cui, dopo il letto Nathalie (1978), il primo letto completamente imbottito e rivestito nel 1993 e un altro letto innovativo chiamato Tadao, la cui base e testata rappresentano una semplice rielaborazione della struttura a doghe. Allo stesso modo, nella sua collaborazione con Schiffini Mobili Cucine, Magistretti non si è accontentato di stili convenzionali. Il suo mobile da cucina Campiglia (1990) ricorre a un rigore meno a sbalzo attraverso l'introduzione di mobili di tipo armadiato. Solaro (1995) trasforma le ante convenzionali dei suoi elementi base in comodi e spaziosi cassetti. Cinqueterre (1999) utilizza un semilavorato industriale, una lastra estrusa di alluminio ondulato, che dà forma a ogni singolo elemento. Infine, la sua collaborazione commerciale con Kartell ha portato alla creazione di un'altra sedia industriale - Maui (1996) - realizzata in un unico pezzo di plastica che, grazie al successo internazionale ottenuto, non ha nulla da invidiare alla precedente sedia Selene. Un paio di anni prima gli era stato assegnato il Compasso d'oro alla carriera (1994). Dopo la sua scomparsa, avvenuta nel settembre 2006, il suo studio, dove ha sede la Fondazione studio museo Vico Magistretti, è stato trasformato in un museo dedicato allo studio del suo lavoro e alla sua promozione.
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